Caractere De Dorante Dans Bourgeois Gentilhomme

MOLIÈRE – LE BOURGEOIS GENTILHOMME Jean-Baptiste Poquelin,  dit  Molière, est un  comédien  et  dramaturge  français, né et  baptisé  le  15 janvier1622  à  Paris , où il est mort après avoir joué sur scène la quatrième représentation de sa pièce  Le Malade imaginaire , le  17 février1673 .

unité d’action (les intrigues secondaires doivent être évitées). La pièce se situe en effet à Paris, dans la maison de Monsieur Orgon. L’action ne dure qu’une journée et elle ne comporte qu’un enjeu essentiel : destinés l’un à l’autre, Silvia et Dorante se reconnaîtront-ils malgré leur travestissement et accepteront-ils leurs sentiments ? Dénouement heureux traditionnel de la comédie classique, le mariage conclut le jeu des amants. Par ce biais, Marivaux nous invite à réfléchir à la force de l’amour

comédie le Pédant joué de Cyrano de BERGERAC sous celui de Chasteaufort. 2. Textes n°2 : les personnages monomaniaques des comédies de MOLIERE : l’Avare, le Bourgeois Gentilhomme, Dom Juan, le Misanthrope, par exempleDans la galerie des tous les extravagants, obsédés par une idée fixe, uns scène symbole dévoile leur déraison car ils vont y expriment leur emportement en allant jusqu’au bout de leur délire.A. Monologue

contraste entre le caractère des deux femmes,…) 1.2 La présentation des personnages 1.2.1 On reçoit très peu d’informations sur les personnages lors de leur présentation. On reçoit un peu de renseignements sur leurs fonctions : Lisette est une femme de chambre, Arlequin est le valet de Dorante. On peut aussi remarquer la présence d’un laquais et le fait que le mot « monsieur » accompagne le mot Oregon. On peut donc penser que la pièce s’inscrit dans un milieu très aisé, bourgeois voire noble. La

Seul le Docteur n’est pas odieux parce que sa manie pédante est inoffensive. Les autres comparses ne sont là que pour faire nombre. Mais le mécanisme du comique se déroule avec souplesse et rigueur, dans une sorte de pureté que souligne encore le caractère dépouillé du texte, aux indications sommaires. Créée en province, la pièce fut encore jouée sept fois, après le retour de Molière à Paris, de 1660 à 1664. C'est la preuve qu'il resta longtemps attaché à ces petites farces, qui furent une sorte de

description du cadre, les paroles rapportées nous renseignent sur les personnages (caractère, milieu social). Ainsi l’œuvre théâtrale est exclusivement basée sur ces paroles échangées qui permettent des rapports de force entre les personnages et permettent la compréhension de l’intrigue. Ces paroles rapportées directement témoignent de la volonté des auteurs que leurs œuvres soient représentées. Ex : La conversation entre Dorante et Pridamant à la scène d’exposition de L’Illusion comique permet la compréhension

de situation (rencontres inattendues, quiproquos, déguisements ) : scène 8, acte IV Matamore sort de sa cachette pour surprendre Isabelle et Lyse * comique de caractère : valet couard et vantard autres caractéristiques : - personnages ordinaires, bourgeois ou peuple, auxquels le spectateur s'identifie facilement (Pridamant, Dorante, Clindor, Géronte et Isabelle) - faire participer le spectateur par un courant de sympathie : il sourie des scènes de badinage entre Lyse et Clindor (acte III

bienséance interne et la bienséance externe On distingue la bienséance interne de la bienséance externe. La bienséance interne doit assurer la cohérence interne à la pièce. La bienséance interne oblige le personnage à certains principes: Le caractère du personnage doit rester constant du début jusqu'à la fin de la pièce. Le personnage doit se comporter en conformité avec son statut social. Si le personnage est connu, il doit être dans la pièce tel qu'il est dans la réalité. La bienséance externe

Caractères La construction des caractères se fonde à l’époque où Molière écrit sur une tradition héritée d’Aristote, via Théophraste, art du portrait qui a nourri la Comédie Nouvelle, ainsi que l’œuvre de Térence. Les caractères sont des portraits d’individus qui, ayant perdu le sens de la mesure où réside la vertu, sont aveugles à eux-mêmes et demeurent fixes. Le substrat de cette conception des choses est à rechercher dans la fameuse théorie des humeurs (le sang, le flegme, la bile et l’atrabile)

Séquence 2« Je rends au public ce qu’il m’a prêté, j’ai emprunté de lui la matière de cet ouvrage . » ☼ LA BRUYERE, Les caractères , 1688. Oeuvre intégrale - LA BRUYERE , Les caractères ou les mœurs de ce siècle, 1688. Parcours associés - La comédie socialeSalons mondains, nouvelle scène