Cas Kassel

centre), bénéficiant éventuellement de privilèges dans l’usage de la voirie. Notons qu’un CDU peut aussi être envisagé à l’échelle, non de l’agglomération entière, mais seulement d’un quartier ou d’un centre historique par exemple (comme c’est le cas à La Rochelle). Le Point d’Accueil Logistique (PAL) : à l’échelle d’un quartier ou d’une rue commerçante, le PAL permet d’éviter la pénétration dans des zones à forte densité de trafic. La liaison entre le PAL et le destinataire urbain est à la

septembre ? » Avant-propos organiser des biennales capables de réunir, sous la houlette de curators en vogue, des œuvres venues d’un nombre toujours plus grand de pays, et attirer la manne de l’homo viator æstheticus. Après Sào Paulo (1951), Kassel (1955) Sydney (1973), La Havane (1984), Istanbul (1987), Dakar (1990), Sharjah (1993), Santa Fe, Gwangju et Lyon (1995), Berlin (1996), Montréal (1997), Mercosur (1997), Shanghai (2000), Anglet (2003), Le Havre (2004), Moscou (2005), Séville (2009)

Casanova, Emili: Analysis of the lexicon of Central Valencian on the basis of the "Atles Linguistic de la Comunitat Valenciana". In: Dialectologia et geolinguistica 11 2003, 3-17 Casanova, Emili: El lèxic de la decadència en els estudis etimològics : el cas del "Decat" de Jaon Coromines. In: Actes del dotzè Col·loqui Internacional de Llengua i Literatura Catalanes ; 3 2003, 189-221 Casanova, Emili: Joaquim Martí Mestre: Diccionari històric del valencià col·loquial (segles XVII, XVIII i XIX), València,

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 ÉQUIPEMENTS AUXILIAIRES ET COMPLÉMENTAIRES DE PROTECTION CONTRE LES CHUTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 5.1 Garde-corps et barrières 55 5.2 Protection en cas de travaux en pente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 5.3 Filets de sécurité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Batteries……………………………………………………………………………...……… 59 III. 2.4.7 Le Convertisseur (Sunny Island 5048)…………………………………………………………… 62 III. 2.4.8 Les Emissions Des Gaz…………………………………………………………… 65 III. 2.4.9 Répartition des coûts de l’installation…………………………………………………………… 65 III. 2.5 Cas d’une installation classique…………………………………………………………… 67 III. 2.5.1 Paramètres de Fonctionnement du Diesel…………………………………………………………… 67 III. 2.5.2 Les Emissions des Gaz…………………………………………………………… 68 III. 2.5.3 Répartition des coûts de l’installation……………………………………………………………

respect de celles du président en exercice du Sommet et du président de la Conférence ministérielle. Le Secrétaire général se tient informé en permanence de l’état des pratiques de la démocratie, des droits et des libertés dans l’espace francophone. En cas d’urgence, le Secrétaire général saisit le Conseil permanent et, compte tenu de la gravité des événements, le président de la Conférence ministérielle, des situations de crise ou de conflit dans lesquelles des membres peuvent être ou sont impliqués

graffiti-artists, writers ou encore aerosol artists. Ces graffeurs peignent leur « blaze » ou celui du collectif (Posse, crew, squad) auquel ils appartiennent. 2.2 historique On distingue généralement le graffiti de la fresque par le statut illégal ou en tout cas clandestin, de l'inscription. Ainsi il est a priori douteux de qualifier les peintures rupestres de graffitis, car nous ignorons leur statut à l'époque. Le graffiti urbain se développe souvent dans un contexte de tensions politiques : pendant les révolutions

[10] Une satire de l’économie relationnelle Telles sont les problématiques esthétiques, idéologiques et économiques qui étaient au travail et exposées dans ce dispositif. Telles sont les problématiques qui caractérisent ce que j'appellerai ici un cas exemplaire d'art critique d'art. Prenons d'abord la question de l'utopie. Dans le discours commun de l'art ou d'ailleurs, elle demeure toujours indexée à l'idée d'un sans-lieu, d'un projet non réalisé ou irréalisable, mais aussi à l'idée qu'un autre

appliquons ici ces vocables ne les emploient eux-mêmes que rarement, et, comme catégories critiques, ils sont utiles uniquement pour indiquer la coloration idéologique d’un ensemble d’oeuvres déterminé. En outre, les catégories doivent recevoir dans chaque cas une définition spécifique, car les termes ont été employés dans des contextes divers et à des fins variées. L’oeuvre des architectes rangés dans ces catégories est régie en gros par quatre principes distincts, qu’on peut caractériser respectivement

de toutes façons une implication de l’utilisateur pour qu’il soit utile. Le hiatus entre concepteur(s)auteur(s) et utilisateur(s)-lecteur(s) est bien entendu déjà pris en compte par les méthodes de conception « centrées utilisateurs », mais dans le cas de « suites logicielles » comme nous avons choisi de les nommer ici, la variabilité des usages est telle que seule une aide fonctionnelle de l’environnement peut être réellement concernée par de tels manuels. En effet, les usages singuliers échappent