Casquette De Charles Bovary

Hugo » lors des discussions qui animaient les soirées de Marine-Terrace, et dont le Journal d'exil d'Adèle Hugo a préservé l'essentiel. Contestataire, il va sans dire, et toujours prompt à suivre ce que sa sœur appelle ses « moutons enragés », Charles Hugo ne se lassait pas de dénoncer « l'ennemi de la démocratie », c'est-à-dire le prêtre, « surtout le prêtre catholique ». Faire d'un prêtre catholique comme l'évêque de Digne « un type de perfection et d'intelligence » ne pouvait aboutir à ses

dans le tableau de Tissot ne figurent même que dans le texte définitif, comme une sorte de clé de dernière minute (clé fragmentaire, comme toutes les clés chez Proust), puisque le tableau existe réellement et que la place de Swann y est tenue par Charles Haas. La place où Proust fait figurer l'annonce de cette mort, tombant en plein milieu de la conversation avec Brichot, est surprenante et révèle sans doute quelque précipitation dans le montage. C'est qu'il faut faire disparaître officiellement Swann

Boudjédra se tourneront vers une littérature plus intimiste et ils n’hésitent plus à nous livrer dans leurs textes leurs angoisses existentielles et leurs révoltes intérieures. Ces épanchements lyriques ne sont pas toujours bien perçus dans leur pays et Charles Bonn précise que : « Les romans de Boudjédra, Boumahdi, Bourboune, Dib (...) sont publiés en France et plus ou moins bannis, pour ne pas dire interdits dans le pays de leurs auteurs. Cette littérature de la brisure, de la Différence, « habite une

description et explication pour atteindre une grande efficacité narrative (et en cela il est un exemple particulièrement probant de combinaison des formes de discours dans le récit). En écho à ce texte connu, classique, l’extrait de Lambeaux, de Charles Juliet, témoigne d’une autre forme de peur, l’angoisse d’être abandonné, seul et démuni, la peur de la vie, une peur existentielle ; avec le « tu », le narrateur adulte s’adresse à l’enfant qu’il était. conversation se met à porter sur la peur

Ce n’est pas la bonté de son cœur vertueux, laquelle était fort grande, qui a fait écrire à Choderlos de Laclos les Liaisons Dangereuses, ni son goût pour la bourgeoisie, petite ou grande, qui a fait choisir à Flaubert comme sujets ceux de Madame Bovary et de l’Éducation Sentimentale. Certains disaient que l’art d’une époque de hâte serait bref, comme ceux qui prédisaient avant la guerre qu’elle serait courte. Le chemin de fer devait aussi tuer la contemplation, il était vain de regretter le temps

Ce n’est pas la bonté de son cœur vertueux, laquelle était fort grande, qui a fait écrire à Choderlos de Laclos les Liaisons Dangereuses, ni son goût pour la bourgeoisie, petite ou grande, qui a fait choisir à Flaubert comme sujets ceux de Madame Bovary et de l’Éducation Sentimentale. Certains disaient que l’art d’une époque de hâte serait bref, comme ceux qui prédisaient avant la guerre qu’elle serait courte. Le chemin de fer devait aussi tuer la contemplation, il était vain de regretter le temps

temps s’inscrit dans l’ordre du récit et est l’effet d’une construction langagière. D’ailleurs, dans « La Structure de l’Apparence » le temps est en quelque façon aussi un «artefact» du système. Il est donc construit. 123 Collected Papers of Charles Sanders Peirce, vol.IV, ed.Hartshorne&P.Weiss, Cambridge, Mass.Harvard U.P., 1933, p. 423. 124 Goodman N. The Structure of Appearance, p. 362. 125 N.Goodman, Of Mind and Other Matters, p. 122; tr.fr. « L’art en théorie et en action », p.26. 75

est couvert, mais se découvre, ou montre une part infime de sa nudité. Il n'a pas besoin d'autre chose pour devenir un spectacle à part entière, peut-être une chanson. Ainsi Rita Hayworth qui chante sa chanson et déroule son gant dans « Gilda » (Charles Vidor, 1946) ou Marilyn Monroe qui joue de la guitare et chante elle aussi au début de « Rivière sans retour » (Otto Preminger, 1954). Si le montage articule quelque chose, c'est le rapport de ces figures érotiques (des vamps, souvent) avec leurs