Cauchemar Fussli

les foudres des commentateurs, choqués par la nudité et la pilosité de la liberté. mélange de réalité et fiction. Dans le même temps, le romantisme parcoure l’Europe entière : le peintre suisse Johann Heinrich Füssli est à l’initiative du romantisme noir dans une œuvre fantastique « cauchemar » datant de 1791. William Blake incarne la première génération du romantisme britannique (l’ancêtre des jours, 1794 The Fitzwilliam Museum), se tournant vers le renouveau médiéval. En Espagne, l’arrivée des troupes

recueil s’éloignent-ils de l’esthétique romantique ?  l Textes du DVD-Rom  M. Desbordes-Valmore, « Je ne sais plus… » (1830) :  poème romantique. l   A.  Dumas,  Antony  (1831)  :  extrait  de  drame  romantique. l Images fixes  J. F. Füssli, Le Cauchemar (1782)  A.-L. Girodet-Trioson, Les Funérailles d’Atala (1808) l K.-F. Schinkel, Ville médiévale au bord d’un fleuve  (1815) l C. D. Friedrich, Le Voyageur au-dessus de la mer de nuages (1818) l l 111 sÉQuEnCE 10 Romantisme et engagement

manuel (La Parure mis en scène par Chabrol, Eugénie Grandet par Verhaeghe, Les Misérables par Hossein, Le Cid par Le Douarec, On ne badine pas avec l’amour par Eine, Cyrano de Bergerac par Rappeneau), des documents iconographiques (peintures de Renoir, Füssli, Caillebotte, Delacroix…), des textes lus (poésie, théâtre, lettre) et des documents animés (vocabulaire de l’image). L’ensemble de ces documents fait l’objet d’une exploitation pédagogique complète (questionnaires photocopiables / imprimables). Le

Jean-Baptiste Siméon (1699-1779) Pipes et vase à boire (La Tabagie), vers 1755, Paris, Le Louvre Gros Antoine-Jean (1771-1835) Napoléon sur le champ de bataille d'Eylau, 1808, Paris, Le Louvre Période 6 : Romantisme et réalisme Füssli Johann Heinrich (17411825) Le Cauchemar, Francfort, Goethemuseum Ingres Jean-Auguste Dominique (1780-1867) La grande Odalisque, 1814, Paris, Le Louvre Kaspar David Friedrich (17741840) Rochers blancs à Rügen, 1818, Winterthur, Fondation Oskar Reinhart Delacroix

La récurrence des structures traduit une seule et même hantise inconsciente : valoriser et exprimer une identité prestigieuse à la fois féminine et masculine. André Fermingier témoigne à ce sujet suite à une analyse des toiles du peintre suisse Fussli : « Et il y a surtout ces invraisemblables, ces ahurissantes chevelures, ces pyramides de boucles, de bigoudis, de papillotes huilées, collées, étagées en jardins suspendus qui crêtent la tête de ses héroïnes. Satires des modes du temps ? C’est