Ce Soir Raymond Queneau

roman. "[54] Sans doute, a-t-il oublié Ferdydurke [55] (1938) de Witold Gombrowicz, la trilogie allemande [56] de Céline ( D'un château à l'autre, Nord, Rigodon ), Bleu comme la nuit [57] (1958) de François Nourissier, Monsieur Jadis ou l'école du soir [58] (1970) d'Antoine Blondin, Le Têtard [59] (1976) de Jacques Lanzmann, et bien d'autres. Dans Le Pacte autobiographique, Philippe Lejeune a fait preuve d'une méconnaissance totale de cette catégorie textuelle : Le héros d'un roman déclaré comme

de remplir des pages d'une «écriture sans sujet» (Breton), en dehors de toute censure, au mépris de ce qui en résulterait. La publication procéda d'un montage de proses poétiques, de dialogues et de poèmes dont Breton fut le seul responsable : «Ce soir nous sommes deux devant ce fleuve qui déborde de notre désespoir.» Soupault donna le ton, reflétant l'état d'esprit qui animait les auteurs au début de l'expérience. On perçoit, dans cet assemblage, certains thèmes récurrents tels que le rapport de

de remplir des pages d'une «écriture sans sujet» (Breton), en dehors de toute censure, au mépris de ce qui en résulterait. La publication procéda d'un montage de proses poétiques, de dialogues et de poèmes dont Breton fut le seul responsable : «Ce soir nous sommes deux devant ce fleuve qui déborde de notre désespoir.» Soupault donna le ton, reflétant l'état d'esprit qui animait les auteurs au début de l'expérience. On perçoit, dans cet assemblage, certains thèmes récurrents tels que le rapport de

l’un des poètes majeurs du XIXe siècle. Associant le souci formel des poèmes courts (ou plutôt courts) et le réalisme (Une charogne – Tableaux parisiens…) à l’expression d’une angoisse existentielle partagée entre le Spleen et l’Idéal (Harmonie du soir – La cloche fêlée – La Mort des pauvres), il a su réussir une « alchimie poétique » exemplaire en extrayant Les Fleurs du mal dans son recueil publié en 1857 (condamné partiellement pour outrage aux bonnes mœurs) qui contient ce vers révélateur : « Tu

tranvia, RER, autobús y trenes Transilien SNCF. de r nci on Lab nie Gre Did Bra e Cro T. Is Bd R. de la Ré pu bliqu e du Parc des Sports Aquaboulevard Porte d’Issy de Pé rip hé riq ue soir e Objets Trouvés des Morillon Plaisance s Parc Georges Brassens ran d Mouton-Duvernet ue Aven St-J acqu es Glacière de E Nationale Ru na Ru ule Rue Bou rd leva Ch ev a Pont de Tolbiac

Monsieur ? CLAUDIO. Moi-même, puisque ces impudentes guitares ne cessent de murmurer sous les fenêtres de ma femme. Mais, patience ! Tout n’est pas fini. - Écoute un peu de ce côté-ci : voilà du monde qui pourrait nous entendre. Tu m’iras chercher ce soir le spadassin que je t’ai dit. TIBIA. Pour quoi faire ? CLAUDIO. Je crois que Marianne a des amants. TIBIA. Vous croyez, Monsieur ? CLAUDIO. Oui ; il y a autour de ma maison une odeur d’amants ; personne ne passe naturellement devant ma porte ; il y

attaqué alors qu’il se tient à l’arrière-garde. Il se bat vaillamment et sonne dans son olifant, mais Ganelon réussit à convaincre Charlemagne qu’il ne s’agit pas d’un appel à l’aide. Quand l’armée intervient enfin, Roland et ses compagnons sont morts. Au soir de la bataille, plein de chagrin, Charlemagne confie à Dieu l’âme des défunts avant de s’endormir. « L’homme a beaucoup appris qui a beaucoup souffert », dit alors le texte. La souffrance n’est pas présentée comme un sentiment qui contribuerait seulement

vous-même. Les ateliers d’écriture fleurissent en France depuis les années 1970, sous des formes diverses et avec des objectifs différents. Les premiers ont vu le jour sous l’influence de l’Oulipo, « l’Ouvroir de Littérature Potentielle », autour de Raymond Queneau puis d’un cénacle d’écrivains dont Georges Perec et Italo Calvino, autour de l’idée centrale selon laquelle la contrainte pouvait libérer l’écriture vers la production de textes le plus souvent dénués de toute recherche de sens. Imagination, plaisir

1930)Stanislas-André Steeman : M. Wens (Six hommes morts, 1930) Georges Simenon : Jules Maigret (Pietr-le-Letton, 1931)Boileau-Narcejac : André Brunel (Deux hommes sur une piste, 1932)Pierre Véry : Prosper Lepicq (Meurtre au quai des Orfèvres, 1934) Raymond Chandler : Philip Marlowe (Finger man, 1934)Léo Malet : Nestor Burma (120 rue de la Gare, 1943) Frédéric Dard : commissaire San Antonio (Réglez-lui son compte !, 1949)Jean-François Parot : Nicolas Le Floch (L'énigme des Blancs-Manteaux, 2000).    A

suite, lisant "Les Beaux quartiers" ou "Les voyageurs de l’Impériale" de Louis Aragon, je me suis retrouvé, pour part, dans l’univers d’avant l’apocalypse décrit par Martin du Gard. Et difficile de citer cet écrivain sans rappeler qu’il fut, avec Queneau et Gide, l’un de ceux qui se penchèrent dès le début sur les manuscrits de Jean Meckert. Agnès Ladurée : Comme il y a souvent des télés allumées dans vos romans, est-ce que vous la regardez beaucoup ? Si oui, quels types de programmes ? Didier