Chaim Jacob Lipchitz

violoncelle fait en 1909. Il a tout d'abord était influencé par Toulouse-Lautrec, il s'inspire de Paul Cézanne, du cubisme et de la période bleue de Picasso, et il étudie les arts plastique à l'Ecole de Paris. Citons ceux de ses amis, Max Jacob, 1916, Düsseldorf ; Jacques Lipchitz et sa femme, 1917, Art Institute, Chicago. Ses célèbres nus d'après modèles : Nu couché, 1916, Courtauld Institute, Londres ; le Grand Nu, 1917, Museum of Modern Art, New York et enfin les nombreux portraits de sa jeune compagne

financièrement la diffusion de la revue Portrait de Raoul La Roche l’Esprit Nouveau qu’ils publient de 1920 à 1925. À Photo Sartiny partir de 1921, Raoul La Roche fait l’acquisition d’œuvres de Picasso, Braque, Fernand Léger, Juan Gris, et Jacques Lipchitz. Alors que sa collection s’enrichit considérablement, il est confronté au problème d’accrochage de ses tableaux d’avant-garde. Son appartement rue de Constantine ème dans le 7 arrondissement de Paris n’est pas adapté pour recevoir une telle

Girardon, François (sc) Gole, Pierre (éb) Guarini, Guarino (arch) Guarneri, Andrea (lut-v) Guerchin, Giovanni Francesco Barbieri, dit Il Guerchino, en fr. le (pt, gr) Hals, Frans (pt) Hooch, Pieter de (pt) Jones, Inigo (arch, déc, pt) Jordaens, Jacob (pt) La Planche, François de (tex) Largillière ou Largillierre, Nicolas de (pt) La Tour, Georges Dumesnil de (pt) Le Brun, Charles (pt, déc, orn) Legros, Pierre (sc) Le Nain, Antoine (pt) Le Nain, Louis (pt) Le Nain, Mathieu (pt) Lemoine,

orleansMBA_visites_3.doc 1 MUSÉE DES BEAUX-ARTS D’ORLÉANS SERVICE CULTUREL ET PÉDAGOGIQUE Niveaux conseillés : cycles 2 et 3 de l’école primaire, collèges et lycées La nature morte du XVIe siècle au XX e siècle Le terme de "nature morte" est donné aux tableaux qui représentent des objets et des choses inanimées telles les fleurs, fruits, légumes, gibiers ou poissons. Jusqu’au 17e siècle, on parle de "nature reposée", de "choses mortes et sans mouvement", de "vie immobile"

Modigliani soutenait que la sculpture était devenue très malade avec Rodin et son influence. Il y avait trop de modelage en glaise, trop de ‘gadoue’. Le seul moyen de sauver la sculpture était de recommencer à tailler directement dans la pierre ». Jacques Lipchitz, L’Œil n° 541, « Modigliani, la chute d’un ange ». 31 « Le silence est aussi plein de sagesse et d’esprit en puissance que le marbre non taillé est riche de sculpture ». Aldous Huxley, « Contrepoint ». « Je cherche à donner le sentiment qu’une