Champ Lexical De La Mer

représentation de la mer 1.La mer comme élément insondable 2.LA personnification II_La relation entre l'Homme et la mer et l'évolution au cours du poème 1.D'une relation de fascination... 2....à une relation conflictuelle. III_La mer comme symbole de l'âme humaine 1.L'énonciation 2.La double métaphore filée 3.Le mystère de l'âme humaine Exemple d'une partie rédigée: Nous allons dans un premier temps examiner la représentation de la mer qui s'élabore

1907. Le poète semble s'inspirer du surréalisme (mouvement marquant le XXème siècle) puisque l'on note, dès le deuxième et troisième versets, un champ lexical lexical lié au domaine du divin, principalement représenté par la couleur blanche. On retrouve alors les termes : "grandes figures blanches", "anges dépeignés", "hommes sains", "sureau", "les champs pâles", "Dimanche" (jour sacré) et "Dieu". De plus, les termes "Arches", verset 4 et "Déluge", verset 5, tout deux orthographiés avec une majuscule

On peut remarquer une gradation tout le long de l’extrait : « région » (l1), « pays » (l10), « contrée » (l16), « nation » (l22). Dela ligne 33 à la ligne 35, on peut noter la présence du champ lexical de la marine : « quarante-huit degré » (l33), « pôle » (l34), « lieues » (l34), « mer » (l34) . Ce champ lexical évoque lesvoyages des grands explorateurs. La référence aux « Iroquois » (l) et aux « Hurons » (l), nous donne l’idée que la cour est un pays que l’on a du mal à situer clairement. L’hyperbole

Document préparé à partir du CCDMD : http://www.ccdmd.qc.ca/media/ch_lex_10Vocabulaire.pdf pour sauver des arbres! Champs lexicaux : relevés simples en contexte Consigne Dans le texte suivant, relevez au moins quatre mots qui font partie du champ lexical du mot «timidité». Exemple Nous apprécions tous la discrétion de Lise, bien que nous déplorions sa trop grande modestie, signe d’un manque total de confiance en elle-même. Ainsi, lorsqu’elle doit parler en public, elle ne se contrôle

et est présent le lexique du chant : « louangera la mer », « chantent un chant ». Nous pouvons également remarquer une amplification sonores, le silence du début se transforme rapidement en différents bruits « entend claquer », « s’appellent doucement », « chantent un chant », « la déglutition de deux perles gonflant leur gosier jaune ». Nous ne pouvons donc en rien cacher que ce texte use majoritairement voire exclusivement d’un champ lexical qui mêle les sens auditifs : « Silence », « bruit »,

ce long moment d’amitié et de paix tout deux partent se baigner à la mer hors de l’enceinte de la peste. On peut se demander quel rôle joue la mer dans les rapports entre Tarrou et rieux. C’est pourquoi nous étudierons dans une première partie le rôle de la mer et dans une deuxième partie nous étudierons l’échange entre tarrou et Rieux. I – le rôle de la mer A – description de la mer 1 – champ lexicaux * Eau : mer, large, surface des eaux, bouillonnement d’écume, courant * Température :

Plan analyse comparative Figure de style dans Baudelaire : Champs lexicaux : Urbain : « paradis » car, pour Baudelaire, la solitude equivaut à l’ impossibilité d’un paradis. L’évocation du spleen est très marqué dans ce poème. Le poète répugne le monde qui l’entoure (« Loin du noir océan de l’immonde cité » vers 2). Il décrit ce monde comme si c’était le spleen. « Loin! loin! ici la boue est faite de nos pleurs! » vers 12 et « Loin des remords, des crimes, des douleurs » vers 14, sont les

Paysage polaire de Leconte de Lisle - Commentaire Composé Un monde mort, immense écume de la mer, Gouffre d'ombre stérile et de lueurs spectrales, Jets de pics convulsifs étirés en spirales Qui vont éperdument dans le brouillard amer. Un ciel rugueux, roulant par blocs, un âpre enfer, Où passent à plein vol les clameurs sépulcrales, Les rires, les sanglots, les cris aigus, les râles Qu'un vent sinistre arrache à son clairon de fer. Sur les hauts caps branlants, rongés des flots voraces

étals, passant de « la pâleur de l’aube » à la brûlure, au brasier. Le spectacle lumineux devient de plus en plus flamboyant, de plus en plus violent. On a le sentiment d’une forte luminosité. Enfin, la notion de mouvement, frappe le lecteur. Le champ lexical utilisé y fait très souvent référence : « de tous côtés », « s’éboulaient », « débouchaient »… Florent nous parait comme envahi par une vague continue, encerclé par les gestes de la foule. De la même façon, un sentiment d’abondance prédomine : « tombereaux

=> la structure métrique du poème semble donc répondre par avance à ce mot d’ordre verlainien, mais confère également à « Soleils couchants » une certaine simplicité musicale. Un poème qui devient proche de la comptine : vers courts, répétitions lexicales (« la mélancolie », v3 et 5, « soleils couchants » aux v4 et 8), parallélismes syntaxiques (les deux premiers quatrains sont des phrases simples, du type sujet-verbe-complément qui reposent sur la même structure syntaxique). Une impression de simplicité