Champ Lexical De Marbre

fuyant, pas sournois, il ne provoquait personne" et vivait replié sur lui-même mais parce qu'il n'avait pas d'odeur corporelle, il inspira dès sa naissance, de l'horreur et du dégoût aux personnes qui s'occupaient de lui. Il semblait être fait de marbre et n'avait nul besoin d'affection, de tendresse ou d'amour. Indifférent à tout être humain, Grenouille mettait mal à l'aise les adultes mais aussi les autres enfants qui tentèrent même, une nuit, de le tuer. Durant toute sa vie, il fut docile, obéissant

le lecteur éprouve au fur et a mesure. De nombreux objets présents dans la pièce tels que, « huit chaises d’acajou »(ligne)( l’acajou qui est un bois précieux) « vieux piano » (ligne , ), « deux bergères de tapisserie » ou encore la cheminée en marbre jaune »sont témoins d’une époque luxueuse et plus joyeuse, mais passée : le piano est recouvert de nombreux cartons,Mme Aubin se tient toute la journée sur un fauteuil de paille, qui n’a rien d’un matériau noble, en comparaison avec l’acajou par exemple

que je discute sans cesse avec mon âme. « Dis-moi mon âme, pauvre âme refroidie, que penserais-tu d’habiter Lisbonne ? Il doit y faire chaud et tu t’y ragaillardirais comme un lézard. Cette ville est au bord de l’eau ; on dit qu’elle est bâtie en marbre et que le peuple y a une telle haine du végétal, qu’il arrache tous les arbres. Voilà un paysage fait selon ton goût, un paysage fait avec la lumière et le minéral et le liquide pour les réfléchir ! » Mon âme ne répond pas. « Puisque tu aimes

l’époque et le lieu de l’histoire restent assez flous et non-déterminés, mais des passages du récit laisse à penser que la nouvelle se passe en Italie. "portrait de la Madone", "il signor Romualdo", "Un Foscari" et "Nous habitions un grand palais de marbre sur le Canaleio" qui est le canal de Venise. La nouvelle "La Morte Amoureuse" (1836) Dans cette oeuvre, Théophile Gautier, utilise un narrateur interne, en le personnage de Romuald, durant tout le récit il y a une utilisation du "Je". Romuald, abbé

« jouant » v.3, « dansant » v.3 « chantant », « amour » v.6 et « chanson » v.8). * On retrouve aussi le thème de la joie (« l’amour vainqueur » et « la vie opportune » v.6) : expression souligné par le fait qu’elle occupe tout un vers. * La champs sémantique de la musique nous rappel son goût pour le 4ème art développe dans son Art Poétique (« jouant du luth » v.3 « chantant » v.5, « mode mineur » v.5 et « chanson » v.8) * Enfin, l’atmosphère de la comédie italienne est relayée par les

[pic] Séance 1 : Les différents types de portraits. Objectifs ⇨ Savoir organiser un portrait ⇨ Repérer les champs lexicaux. ⇨ Connaître les outils de la description. I. Trois monstres, trois portraits. A. Le portrait fixe : portrait de Frankenstein. 1. Analyse du texte. Le professeur Frankenstein passionné par ses études scientifiques réussit après des jours et des nuits de travail à trouver le secret de la génération de la vie. Désireux de créer des être bons et heureux qu’il

prépare une séquence, je commence par me demander selon quelle problématique je pourrais faire entrer les élèves dans la découverte de l’œuvre au programme. Je m’efforce d’élire un axe qui à la fois me plaise (encore faut-il s’ouvrir à soi-même un champ de possibles pour pouvoir le passer aux élèves) et forme la sensibilité, l’esprit critique, l’autonomie des élèves. Cette problématique constitue le titre de la séquence, écrit tel quel au tableau et dans les cahiers, et explicitée oralement, si besoin

Ce poème est axé sur une grande solitude et un grand désespoir. On peut retrouver le champ lexical de cette solitude avec au vers 1 « laissez-moi », « cache » au vers 2, et enfin « disparaît », « seul » et « décline » respectivement aux vers 3,4 et 5. Ce champ lexical vient sans doute renforcer le sentiment de solitude exprimé par Victor Hugo. Le désespoir est justifié grâce au champ lexical de l’automne, par exemple « cercle de brume » vers 2, « le grand bois jaunissant dore »

la danse; Mais les enfants du Loup se jouaient en silence, Sachant bien qu'à deux pas, ne dormant qu'à demi, Se couche dans ses murs l'homme, leur ennemi. Le Père était debout, et plus loin, contre un arbre, Sa Louve reposait comme celle de marbre Qu'adoraient les Romains, et dont les flancs velus Couvaient les Demi-Dieux Rémus et Romulus. - Le Loup vient et s'assied, les deux jambes dressées Par leurs ongles crochus dans le sable enfoncées. Il s'est jugé perdu, puisqu'il était surpris

temps d’apercevoir un rire et, juste à côté du rire, au milieu de son état-major, Dargelos qui se dresse, les joues en feu, la chevelure en désordre, avec un geste immense. Un coup le frappe en pleine poitrine. Un coup sombre. Un coup de poing de marbre. Un coup de poing de statue. Sa tête se vide. Il devine Dargelos sur une espèce d’estrade, le bras retombé, stupide, dans un éclairage surnaturel. Il gisait par terre. Un flot de sang échappé de sa bouche barbouillait son menton et son cou, imbibait