Champ Lexical Du Combat

linéaire :Strophe 1 : -Il y a une anaphore avec la conjonction de subordination ‘Quand’ qui ouvre les trois premiers quatrains(v1, v4, v9) ; cela rappelle que le monde est soumis à un temps pesant et destructeur. - Cette pesanteur est amplifiée par le champ lexical du poids ‘bas’ ‘lourd’, ‘pèse’, ‘couvercle’(v1) qui traduit le sentiment d’enfermement du poète qui ne peut plus s’élever vers l’idéal. - La montée de l’angoisse commence avec le ciel qui au lieu de guider l’être vers l’idéal , le rabat

que les deux armées. » (l.1-l.2) ; ce qui montre la candeur et l’émerveillement de ce dernier. À la phrase suivante (l.2- l.3) « Les trompettes […], les canons » forment le champ lexical de la musique. Voltaire a voulu utilisé beaucoup de champs lexicaux, du faite à ne pas trop choqué la population de l’époque. Le champ lexical de la guerre devient plus présent : « mousquetaire», « canons », « baïonnettes ». Mais la guerre n’apparaît pas comme une activité ordonnée, aucune stratégie guerrière n’est

r plusieurs procédés son horreur et son côté traumatisant. En effet, la situation initiale nous plonge dans le présent de Camille qui s’amuse presque dans la barque en compagnie de Thérèse et Laurent. En témoigne le champ lexical de la « farce » utilisé au début du récit « chatouilles, plaisanteries, éclata de rire ». Pourtant le premier mot de l’extrait du texte analysé est « Alors », démontrant ainsi le début d’une péripétie : celle de l’étranglement. « Laurent serra plus fort », ne laisse

Extrait N°1 : La caronade destructrice Introduction : Quatre vingt treize de Victor Hugo est un roman qui met en scène les épisodes troublés et violents de cette année 1793 qui suit la Révolution française et est marquée par la Terreur et les combats qui opposent révolutionnaires et contre révolutionnaires, notamment dans les campagnes et forêt vendéennes. Après avoir justement exposé le cadre violent et inquiétant de cette époque troublée avec le premier épisode du bois de la Saudraie, le roman

l’attention du spectateur : attentif au renversement d’opinion du père, il en oublie de douter du courage du fils. 2. Un récit plein d’allant (questions 1, 2 et 3) L’acte III s’est terminé sur l’annonce de la défaite de Rome : deux Horaces sont morts au combat, et leur frère a pris la fuite devant les trois Curiaces. La fameuse réplique du père (« Que vouliez-vous qu’il fît contre trois ? – Qu’il mourût ! », v. 1 021) donne la mesure de son patriotisme intransigeant, et empêche le spectacle de sa colère

visible dans la formulation et dans l’analyse du dilemme de Rodrigue. Celui-ci est présenté, de manière métaphorique, comme un combat intérieur, une psychomachie : « Que je sens de rudes combats ! Contre mon propre honneur mon amour s’intéresse ». Rodrigue devient le lieu d’un affrontement entre deux systèmes de valeurs, celui de l’« honneur » et celui de l’« amour ». Ce combat intérieur l’affecte, comme le disent les métaphores de la blessure qui transposent sur son corps ce qui se déroule dans son

conviendra de se demander comment Zola incite la jeunesse à être actrice de la justice, à se battre pour elle, pour une France meilleur ? Nous verrons d’abord l’ode à la jeunesse que fait Jaurès ,ensuite le parallèle que fait Jaurès avec la justice puis le combat et l’espoir que Zola place en la jeunesse.1er mouvement :Zola choisit d'écrire une lettre ouverte. Elle est destinée à tous, mais adressée particulièrement aux jeunes gens. Il parle aussi au nom des gens de sa génération : "nous, les vieux, les aînés"(l

Présence de majuscules désignant l’Ennemi II. Lechamp lexical II.1. Les trois premières strophes L’eau est l’agresseur comparable au déluge, à l’orage (tonnerre et pluie), qui provoque noyade et mort. L’eau est présente dans les trois premières strophes. L’Ennemi, c’est elle. L’autre champ lexical est celui du jardin, de la terre cultivée. On ne le retrouve lui aussi que dans les trois premières strophes. Chaque étape de la vie est un combat entre la terre et l’eau. Le jardinier (le poète) tente

action militaire ? Dans une première partie nous allons mettre en évidence que par son comportement julien rend cette scène de séduction assez étrange. Et dans une seconde partie nous traiterons du fait que l’accès à la main de Mme de Rénal est un combat qu’il faut à tout prix gagner. Tout d’abord, dès le début du texte on distingue une hyperbole « Les grandes chaleurs » qui montre une ambiance plutôt sensuelle propice pour célébrer l’amour. Après cela, on remarque d’après ce complément

pour arracher à son frère la vie, 
 Il méprise la sienne et n'en a plus d'envie. 
 Mais son Jacob, pressé d'avoir jeûné meshui, 
 Ayant dompté longtemps en son cœur son ennui, 
 A la fin se défend, et sa juste colère Rend à l'autre un combat dont le champ est la mère. 
 Ni les soupirs ardents, les pitoyables cris, 
 Ni les pleurs réchauffés ne calment leurs esprits ; 
 Mais leur rage les guide et leur poison les trouble, 
 Si bien que leur courroux par leurs coups se redouble. 
 Leur conflit