Champ Lexical Du Regard Apparition

d’angoisse dans lequel se trouve Octave. Également dans ses questions on retrouve le champ lexical d’une nature idyllique : « allées […] grottes », (l.5) « forêt romantique » (l. 6), « beau temple de verdure » (l.9) : semble pousser à partager ce cadre romantique avec qqun : aurait pu pousser Brigitte a fauter. Enfin octave tente de faire éclater la figure de femme religieuse que porte son amante depuis son apparition dans le roman : lui demande si c’est « bien la charité seule » (l.8) qui la pousse

ciel (vers 6) : goût pour l'innocente victime + triste (XVIIe) = malheureux vocabulaire de la violence mis en relief par le contraste douceur/ victime : arracher vers 9 (enjambement), flambeaux, cris, farouche aspect, fiers ravisseurs. champ lexical du regard : son image le poursuit + "j'idolâtre" : aime en Junie non pas la personne (pas d'échange) mais ce qu'elle représente. - la jalousie - tristesse - flatterie Figures de styles : Questions oratoires , énumération-accumulation ( les

selon nous en direction d’une fonction structurale toujours identique qu’il y aurait à creuser pour aborder ces dimensions, quoique les cris et le silence aient leurs lieux, leurs personnages et leurs configurations, qui règlent diversement leur apparition dans chacun des textes étudiés3. Au contraire, ce travail se propose d’évaluer les effets de la présence massive des cris et du silence — littérale, dans l’anecdote, figurative au niveau de l’écriture — et le bouleversement créateur des formes

personnage. Nous allons étudier un passage du procès à partir de la page 47 à 49. Dans cet extrait deux facettes du personnage sont confrontées. Nous allons donc nous demander en quoi cet évènement est-il révélateur de la psychologie de Romand et du regard des autres sur ce personnages complexe? Plan proposé: I) Un personnage complexe doté de deux facettes. A) Un personnage calme, détaché, confiant et froid. B) Une crise révélatrice et déstabilisante. C) L'étonnement de l'auteur qui reste objectif

le déroulement des événements et ainsi accentuer l’effet de surprise de la fin est claire, il ne faut pas oublier le rôle de l’espace symbolique qui conditionne nos attentes. Ainsi, la position des personnages n’est pas neutre : Lucien en selle, regarde une jeune femme à sa fenêtre. Cette position n’est pas sans rappeler le cliché médiéval du héros à cheval devant la fenêtre de sa dame. D’autant qu’on nous dit ligne 12 qu’elle est derrière « sa croisée ». Ce cliché est d’autant plus important qu’il

mémoire éternelle, le poème fixe pour l’éternité la beauté de la scène qui est décrite. Narratif sur les 2 premiers vers puis dominante descriptive après l’apparition fortuite (« au détour de ») de la « charogne ». Apparition = événement central du poème. Au moment de cette apparition, autre changement, radical : on passe d’un registre lyrique (valorisation de la nature, cadre idyllique, bucolique « ce beau matin d’été si doux » + expression d’une nostalgie + sentiment amoureux « mon

lecteur. Nous nous demanderons dans un second temps quel regard porte le philosophe sur son héros, prétendu « sauvage » débarqué du Canada. I) Les qualités du récit 1) Liées à la place de l’extrait dans l’œuvre : le texte fait partie de l’incipit du conte. L’entée dans le récit qui coïncide avec l’arrivée du héros sur les côtes françaises ; 1ère apparition du personnage qui donne son titre au récit éponyme, un effet d’attente produit par le regard initial du prieur, qui prépare le spectacle s’offrant

la Cour. Puis dans un second temps, nous verrons l’importance de l’éducation de Mme de Chartres, qui permet de faire le portrait moral de sa fille. Enfin, nous nous intéresserons à son portrait physique. I. L’apparition à la Cour Lors de son apparition, Mlle de Chartres fait une entrée très remarquée à la Cour, notamment grâce à sa beauté. - « Il parut » l.224 = formulation impersonnelle -> donne à l’extrait une allure de conte de fée - L’auteur ne dévoile pas le nom de l’héroïne ->

l'irréel. L'obscurité permet une osmose entre la vision et le fantasme. Elle est aussi pour les amants l'opportunité d'engager une confidence. Roméo se drape dans "le manteau de la nuit", J parle sous "le masque de la nuit". C'est parce qu'elle dérobe au regard que la nuit révèle au coeur. Elle joue le rôle d'intercesseur : initiatrice, elle conduit vers le dévoilement. II - La tension vers l'absolu. A - Le dispositif scénique, fondateur du sens. Sur la scène élisabéthaine, la chambre de J devrait être

Fayette ne va livrer tout de suite le nom de l'héroïne. La brutalité de son apparition --> passé-simple + adverbes (ex: "parut alors une beauté à la cour" L 1) .Tous les regards se tournent vers cette "beauté parfaite" or à la cour on est tous beaux et bien habillés, il à alors fallu quelle sont extrêmement belle pour se faire remarquer. .Le récit marque ensuite un temps d'arrêt avec une analepse On nous parle de son apparition puis tout à coup de son éducation ("elle était de la même maison que le