Chorégraphie Doit Elle Dire Quelque Chose

chirurgien accepta humblement ces remerciements puis, presque gêné, détourna son regard. À travers la fenêtre sans vitre, il pouvait apercevoir la forêt tropicale, dense et verte, qui s'étendait toute proche. Ça lui faisait drôle de savoir qu'à quelques kilomètres seulement, juste un peu plus haut dans les montagnes de Ratanakiri, vivaient encore des tigres, des serpents et des éléphants… Perdu dans sa rêverie, il eut du mal à saisir le sens des paroles de son hôte lorsque celui-ci lui demanda

définition des critères de protection une référence à l'empreinte de personnalité, et ce notamment dans le courant romantique, le romantisme qui met en valeur les sentiments humains et donc la personnalité. En propriété industrielle, il y a moins à dire. L'histoire a moins d'intérêt. La protection a été reconnue par étape. On a trois grands cercles en PI : l'auteur, l'exploitant et le public. Les lignes de fractures, les zones de tension apparaissent entre ces trois grands cercles. Pour le monde de

une obscurité infinie, à peine troublée par la lueur argentée des globes flottant dans l’air. Mr Gris avait entendu dire que ces globes étaient des Feu-Follet, encastrés dans le verre par un sortilège de boucle temporelle, ce qui les rendaient inextinguibles. Lui-même n’avait jamais entendu parler de Feu-Follet – et encore moins du sortilège de boucle temporelle – mais il faut dire qu’il ne s’était encore jamais trouvé dans un endroit pareil, dans le Département des Mystères du Ministère de la

Flandre. “Si tu arrives plus tard à la maison, peut-être que ta maman n'ira pas à l'émission” disait Stefan. “ Elle n'oserait pas. Papa a beaucoup d'influence. Et comme ça, elle pense que je suis à la représentation de getemde feeks. Irions-nous boire quelque au De puinhoop?” “Annick est partie.” disait Pascale lorsque la maman d'Anniek redescendait. “Elle reviendra rapidement. C'est la puberté madame, vous devez pas me le raconter, mon Kévin a aussi 17 ans comme Anniek et il peut aussi parfois être buté

conférences. (1919) 7 L’énergie spirituelle. Essais et conférences (1919) Chapitre I La conscience et la vie Conférence Huxley 1, faite à l’Université de Birmingham, le 29 mai 1911 Retour à la table des matières Quand la conférence qu'on doit faire est dédiée à la mémoire d'un savant, on peut se sentir gêné par l'obligation de traiter un sujet qui l'eût plus ou moins intéressé. Je n'éprouve aucun embarras de ce genre devant le nom de Huxley. La difficulté serait plutôt de trouver un

appartiennent à plusieurs langues, ou à plusieurs cultures afin de mieux les décrire, les comprendre et les goûter. Un acte comparatiste (un art méthodique) peut rapprocher. L’art philosophique (Ampère est un acte de réflexion). Rapprocher veut dire qu’il y a quelque part des points de rencontre qui rapprochent. Quand, on parle de littérature, on peut parler des autres : domaines d’expression : la peinture, la musique, le cinéma, le théâtre, l’architecture. domaines de la connaissance (le savoir) :

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cependant. [Il met ses lunettes.] À ce que je vois. [Il enlève ses lunettes.] De la même espèce que moi.  » Après les camps de concentration, Hiroshima et Nagasaki, Samuel Beckett écrit une pièce d’une cruauté grinçante. Quelque chose va advenir, mais quoi ? Quelqu’un vat-il faire quelque chose, va-t-il agir ? Qu’est-ce qu’être humain dans un monde où la mobilité est vantée mais où l’accueil se fait rare ? Réveillée ici, la pièce de Beckett éblouit par sa pertinence minimaliste où perce l’éclat de la farce

dérision, Gallimard, 1974 Henri Béhar, Le théâtre dada et surréaliste, Gallimard, 1979 La première fois que l’expression théâtre de l’absurde fut utilisée c’était en 1961, par un critique anglais qui cherchait à qualifier les écrits de quelques dramaturges de l’époque, bien que l’écriture absurde existait déjà depuis une dizaine d’années. Le mot absurde vient du mot latin absurdus et signifie ce qui est dissonant, discordant, qui est contraire aux lois de la logique et de la raison

vieil homme le passe à l’arrière du bateau, les yeux dans le sillage blanc qui finit par s’unir au ciel, à fouiller le lointain pour y chercher encore les rivages anéantis. Quand on veut le faire entrer dans sa cabine, il se laisse guider sans rien dire, mais on le retrouve un peu plus tard, sur le pont arrière, une main tenant le bastingage, l’autre serrant l’enfant, la petite valise de cuir bouilli posée à ses pieds. Une sangle entoure la valise afin qu’elle ne puisse pas s’ouvrir, comme si à l’intérieur