Chronologie De Dom Juan

expérience n’est possible ( historia en grec veut dire enquête). Elle est d’une manière générale une critique des témoignages. Ce travail de critique repose sur des principes rationnels : comptabilité des faits, respect de la chronologie etc. L’illusion de savoirCroire par le témoignage d’autrui une vérité de mathématiques peut avoir une utilité pratique (par exemple appliquer une équation) mais ne constitue en aucun cas un savoir mathématique. Souvent on croit savoir alors

subjectivité est aussi insatisfaction, insuffisance (Angoisse et fait d’être embarqué dira Heidegger)( l’existence est une quête. Kierkegaard y distingue trois étapes : 1-L’étape ou sphère esthétique : celui qui ne vit que dans l’instant : juif errant, Dom Juan ou Faust (Trois archétypes : l’aventurier de l’espace ,de l’amour ou du savoir)( ce n’est qu’une fuite en avant. 2-L’étape ou sphère éthique : le moment du choix. L’homme se fixe des valeurs(le doute et l’incertitude de leur choix demeure ,car

d’une rêverie douloureuse. Nous ferons à la suite un autre portrait qui contraste celui de Charles : c’est le masculin viril et rusé, Rodolphe. _______________________________ 1 Flaubert Gustave, op.cit. p.73. 2 Idem, p. 460. 15 2- Le dom-Juan de l’histoire : Rodolphe Boulanger Le type masculin est révélé dans cette intrigue par Rodolphe Boulanger. Propriétaire du Château de la Huchette, dans le voisinage d’Yonville, il se présente comme le premier refuge riche pour Emma. Donc l’attrait

théâtrale dont je n’ai plus les références !) | |S. 10 |Etude comparative incipit/explicit. | | |Analyse de la chronologie distribuée en classe : la vitesse du récit, l’ascension sociale du personnage par les femmes.| | |Bilan de la séquence. | |S. 11

troisième acte car Molière diffère sciemment l’arrivée du perso principal pour « préparer la venue du scélérat » dira-t-il. L’exposition peut prendre la forme d’un dialogue entre un perso principal et un perso secondaire (le plus souvent) : Horace, Dom Juan, Andromaque, Iphigénie, Athalie (Racine introduit souvent ses pièces d’un « oui » inaugural qui donne l’impression que le spectateur surprend une conversation entamée). On peut avoir aussi le monologue d’un perso principal (Cinna), un dialogue entre

acte car Molière diffère sciemment l’arrivée du perso principal pour « préparer la venue du scélérat » dira-t-il. L’exposition peut prendre la forme d’un dialogue entre un perso principal et un perso secondaire (le plus souvent) : Horace, Dom Juan, Andromaque, Iphigénie, Athalie (Racine introduit souvent ses pièces d’un « oui » inaugural qui donne l’impression que le spectateur surprend une conversation entamée). On peut avoir aussi le monologue d’un perso principal (Cinna), un dialogue entre

Soi-même. Deuxième paragraphe : L’opposition entre les écoles américaine et française s’est apaisée. Les deux littératures se complètent. La littérature française est une branche de l’Histoire littéraire, l’analyse historique (dates, chronologie), l’aspect historique. Elle étudie les relations internationales, les productions des écrivains, les journaux intimes, les salons littéraires. L’idée des influences = il est insuffisant de travailler sur les influences. L’étude des littératures

occurrence d’un verbe, et souvent indiqués par sa morphologie, sont les éléments vecteurs de l’actualisation opérée par le verbe. Ex. Dans « je viens», l’indicatif actualise le verbe dans le réel, le présent l’actualise dans un certain moment de la chronologie etc. On se reportera à l’article « verbe » de la grammaire Denis-Sancier (p. 523). III. Les sept caractéristiques morphologiques et sémantiques du verbe 1. Le mode : degré d’actualisation de l’action. L’action est montrée comme plus ou

com/fr/2010-2011/amphitryon. ‹ Molière, Dom Juan, ⁄66∞  p. ⁄⁄·-⁄¤⁄ Objectifs : Analyser une autre pièce baroque de Molière, écrite dans les mêmes années qu’Amphitryon, à un moment où le dramaturge cherche à renflouer les caisses de sa compagnie avec des pièces à machines et à grand spectacle. Il s’agit de montrer que l’esthétique classique n’avait pas supplanté totalement l’esthétique baroque et permettait des écarts par rapport aux règles. Le personnage de Dom Juan est ici envisagé sous le masque

1927 : « Je suis comme une colombe blessée par le plomb qu’elle porte en elle » (Nadja, 1927, inédit). La culpabilité de Breton16 point timidement mais se retranche aussitôt derrière la critique acerbe de l’institution psychiatrique. Dans la chronologie de la rencontre, l’abandon de Nadja survient assez vite : le journal s’arrête au bout de quelques jours et les dernières entrevues ne sont pas rapportées avec grand enthousiasme, bien au contraire. Le discours amoureux initial usurpait l’inclination