Citation Description Physique Description Morale

quelques divergences. Centrons nous d'abord dans le personnage de Caligula. Suétone le décrit comme une personne laide, grosse, de haute stature et complètement chauve, étant son corps très poilu. On croit que Camus ne respecte pas cette apparence physique à cause des acteurs qui l'ont représenté. La caractérisation du personnage coïncide davantage. Suétone dit de Caligula qu'il possède une rhétorique notable, qui aime les arts scéniques et le chant. En fait Camus nous montre un personnage semblant

: louis_hebert@uqar.qc.ca  03/09/2012 Louis Hébert Avertissement quant aux droits d’auteur Sauf indication contraire avec référence, les textes de ce document sont la propriété intellectuelle du professeur. Pour faire des citations littérales ou des citations d‘idées de ce document, longues ou courtes, vous devez, comme pour n‘importe quel texte, donner la référence complète. Le message s‘adresse en particulier aux professeurs et futurs professeurs, qui pourraient être intéressés à exploiter

Sainte-Beuve écrit à propos de Madame Bovary : « Est-ce moral ? est-ce consolant ? L'auteur ne semble pas s'être posé cette question ; il ne s'est demandé qu'une chose : Est-ce vrai ? » La vérité est-elle l'unique objet de la recherche de Flaubert dans Madame Bovary ? 7) Sainte-Beuve écrit, à propos de Flaubert : « (…) Il a le style. Il en a même un peu trop, et sa plume se complaît à des curiosités et des minuties de description continue qui nuisent parfois à l'effet total. Chez lui

C'est faux de dire: Je pense. On devrait dire: On me pense. Pardon du jeu de mots. JE est un autre. Tant pis pour le bois qui se trouve violon, et nargue aux inconscients, qui ergotent sur ce qu'ils ignorent tout à fait![7] Le contexte de cette citation est celui d’une sorte de manifeste littéraire, initiateur d’une véritable révolution poétique. Dans ce texte Rimbaud s’en prend aux poètes romantiques en qui il ne voit que des « égoïstes » qui se croient poètes. La poésie romantique, de Chateaubriand

connaissance scientifique, et même qu'il est possible de remplacer le capital naturel par un capital de connaissances (durabilité dite faible). Description [modifier] Le scientisme renvoie à trois idées2 : l'idée que la science pourrait se substituer à la philosophie ou à la métaphysique dans la recherche de solutions aux grands problèmes éthiques ou moraux, l'idée que la science porterait en elle toutes les solutions aux souffrances de l'humanité, l'idée que les méthodes des sciences exactes seraient

lequel on se propose d'exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l'absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale". II - Les révoltes des surréalistes A - Le rejet de la société Le surréalisme prend ses racines sur un vent de révolte profond contre les fondements et valeurs de la société de cette époque. Tout d'abord, pour les surréalistes, il est nécessaire

arguments sont eux-mêmes illustrés par des exemples variés : tirés de l’expérience personnelle, des lectures, des divers domaines de la connaissance : sciences, histoire, philosophie... Ce peut être des références à d’autres penseurs ou écrivains (citation), à des anecdotes amusantes ou frappantes (paraboles), à la sagesse des nations (proverbes) à des valeurs symboliques ou culturelles partagées (zoomorphisme, mythes)... Ces arguments sont présentés de manière ordonnée dans le cadre d'un raisonnement3

les 60’s. Il faut attendre 1985 pour légiférer sur les droits voisins. Ils st hétérogènes encore plus que le droit d’auteur (qui est + cohérent). On applique des régimes spéciaux dès l’origine, car il s’agit aussi bien des personnes physiques que des personnes morales. Producteurs, diffuseurs, entreprise de communication audiovisuelle bénéficient des droits sur les programmes qu’ils diffusent. Ex : Entre TF1 et un interprète de la star ac, les besoins, les problématiques ne st pas les mm. Mais tournent

économique et social, culturel : toutes ces indications sur le contexte ne sont à fournir que si le texte l’exige)  Nature du texte  Genre (poésie, roman, théâtre, littérature d’idées, essai ou réflexion)  Type (récit – narration ou relation – description ou portrait, des paroles rapportées, une restitution de la pensée d’un personnage , une réflexion)  Ton, tonalité, registre : le ton concerne la manière dont l’auteur livre son message et l’effet qu’il veut produire sur le public.  Idée générale

dans la nature. - recherche d’une échappatoire à la souffrance par un appel à une divinité champ lexical de la divinité : « il regarde les cieux » v. 12, « divin » v. 23, « à Dieu » v 31 B) Les caractéristiques de l’inspiration - souffrance physique du pélican lexique du sang : « le sang coule à long flot de sa poitrine ouverte » v. 13, « regardant couler sa sanglante mamelle » v. 20, « quelques gouttes de sang » v. 41 → image de l’encre du poète laquelle doit être plongée dans son cœur pour