Clark Duke

http://lyricstranslate.com Πίσω μου έρχεσαι μετανιωμένη μου ζητάς συγνώμη δακρυσμένη λες πως άλλαξε μα μη φοβάσαι δεν με πείθεις μια απ' τα ίδια θα 'σαι Τώρα αγάπη θέλεις να μου δώσεις και τα λάθη σου να διορθώσεις δελεαστική η προσφορά σου μα αγάπη μου Ευχαριστώ δεν θα πάρω μαζί σου δεν το ρισκάρω δεν θέλω να 'χω άλλη μία τραυματική εμπειρία Ευχαριστώ δεν θα πάρω συγνώμη μα δεν γουστάρω να κάνουμε άλλο παρέα μόνος περνάω πιο ωραία Κι από κει που πάντα ήσουν απούσα όταν

suit également des leçons avec Joseph Gustat, la première trompette et le chef de pupitre de l'orchestre symphonique de Saint-Louis, et il joue dans l'orchestre de son école, dont il est le plus jeune élément. Après sa rencontre avec le trompettiste Clark Terry, figure du jazz local, qui exerce sur lui une profonde influence, Miles devient professionnel vers 1942, en s'inscrivant à la Fédération américaine des musiciens7. Fréquentant assidûment les clubs de la ville, malgré son jeune âge qui lui en

solide expérience en jouant avec les plus grandes figures du jazz de l'époque : John Coltrane, Woody Herman, Howard McGhee, Thelonious Monk, et Charlie Parker. Dans le Big band de Gillespie, il joue en quartet avec John Lewis, Percy Heath, et Kenny Clarke quand la section cuivre prend des pauses. Ce groupe deviendra le Modern Jazz Quartet (MJQ) qui suivra une belle et longue carrière indépendante de 20 ans jusqu'en 1974 (en attendant la reformation en 1981). Milt joue pendant ce temps avec de nombreuses

* Bibliographie Présentation : Charlie Parker Junior est un saxophoniste alto et ténor américain. Charlie Parker, aussi surnommé « Bird », est considéré l’un des principaux créateurs et interprètes du style be-bop et avec Louis Armstrong* et Duke Ellington*, il est l'un des musiciens les plus importants et influents de l'histoire du jazz. Photo de couverture de l’album Ornithology paru en 1945 Biographie de l’artiste : Charles Parker Junior est le fils unique de Charles, pianiste

de plus grande taille sur le modèle des trois sections de trompettes, trombones et anches qui privilégie les solistes prenant des chorus intégrés dans des arrangements écrits au détriment de l'improvisation collective. C'est l'ère des big bands de Duke Ellington, Count Basie, Glenn Miller, avec un répertoire marqué par les compositions de George Gershwin, Cole Porter, Richard Rodgers etc. et les chansons de variété de Tin Pan Alley, qui forment l'ossature des standards de jazz. Les grands solistes

devient vite le haut-lieu du jazz à Saint-Germain des Prés. Leurs soirées alimentent la presse à sensation qui les associe à l’existentialisme et les qualifie de dégénérés. Puis en 1948, il rejoint le Club Saint-Germain où il reçoit Duke Ellington, Charlie Parker, Kenny Clarke, Miles Davis… En 1949 il devient rédacteur en chef de Jazz News. Il écrit des chansons depuis 1944 mais c’est en 49 qu’il connaît son premier succès avec « C'est le be-bop » interprétée par Henri Salvador. C’est à la fois le début

succès du swing. C’est la naissance des premiers grands orchestres de jazz : les Big Bands dans lesquels une place importante est laissée aux solistes pour leurs improvisations. Les Big Bands les plus célèbres sont ceux de Count Basie (1904-1984 ), Duke Ellington (1899-1974 ), Cab Calloway (1907 ). Extraits de « Clefs pour l'écoute » Répertoire d'écoute des CPEM de la Somme Le Be-Bop ( années 40 ) Au début des années 40, de jeunes jazzmen noirs donnent au jazz une rythmique nouvelle, plus

de plus grande taille sur le modèle des trois sections de trompettes, trombones et anches qui privilégie les solistes prenant des chorus intégrés dans des arrangements écrits au détriment de l'improvisation collective. C'est l'ère des big bands de Duke Ellington, Count Basie, Glenn Miller, Benny Goodman, avec un répertoire marqué par les compositions de George Gershwin, Cole Porter, Richard Rodgers etc. et les chansons de variété de Tin Pan Alley, qui forment l'ossature des standards de jazz. Les

in: Handbuch der musikalischen Terminologie, hrsg. von Hans Heinrich Eggebrecht, 1976). Als Gattungsbegriff wird das Wort von Musikern zum Teil dezidiert befürwortet (z.B. Jelly Roll Morton) oder wegen seiner musikalischen Eingrenzung abgelehnt (z.B. Duke Ellington, Miles Davis). Trotz verschiedener Versuche, Ersatzbegriffe zu etablieren oder beispielsweise einzelne Stilbegriffe wie "Swing" oder "Bebop" in Opposition zum Terminus "Jazz" zu stellen, hat sich der Begriff "Jazz" als übergreifender Gattungsname

liberté totale et l'improvisation sont maîtres. Elle a été le lieu d'expression de plusieurs virtuoses reconnus mondialement, Louis Armstrong (1900-1971), Duke Ellington (1899-1974) et Charlie Parker (1920-1955).   Louis Armstrong, trompettiste Charlie Parker, saxophoniste  Duke Ellington, pianiste