CoRoT

Fromentin A propos d’un importun qui se disait son ami Il me dit qu’il était très riche, Mais qu’il craignait le choléra ; – Que de son or il était chiche, Mais qu’il goûtait fort l’Opéra ; – Qu’il raffolait de la nature, Ayant connu monsieur Corot ; – Qu’il n’avait pas encor voiture, Mais que cela viendrait bientôt ; – Qu’il aimait le marbre et la brique, Les bois noirs et les bois dorés ; – Qu’il possédait dans sa fabrique Trois contremaîtres décorés ; – Qu’il avait, sans compter le

Eugène Fromentin à propos d’un importun qui se disait son ami Il me dit qu’il était très riche, Mais qu’il craignait le choléra ; – Que de son or il était chiche, Mais qu’il goûtait fort l’Opéra ; – Qu’il raffolait de la nature, Ayant connu monsieur Corot ; – Qu’il n’avait pas encor voiture, Mais que cela viendrait bientôt ; – Qu’il aimait le marbre et la brique, Les bois noirs et les bois dorés ; – Qu’il possédait dans sa fabrique Trois contremaîtres décorés ; – Qu’il avait, sans compter le reste,

Eugène Fromentin à propos d’un importun qui se disait son ami Il me dit qu’il était très riche, Mais qu’il craignait le choléra ; – Que de son or il était chiche, Mais qu’il goûtait fort l’Opéra ; – Qu’il raffolait de la nature, Ayant connu monsieur Corot ; – Qu’il n’avait pas encor voiture, Mais que cela viendrait bientôt ; – Qu’il aimait le marbre et la brique, Les bois noirs et les bois dorés ; – Qu’il possédait dans sa fabrique Trois contremaîtres décorés ; – Qu’il avait, sans compter le reste,

Eugène Fromentin à propos d’un importun qui se disait son ami Il me dit qu’il était très riche, Mais qu’il craignait le choléra ; – Que de son or il était chiche, Mais qu’il goûtait fort l’Opéra ; – Qu’il raffolait de la nature, Ayant connu monsieur Corot ; – Qu’il n’avait pas encor voiture, Mais que cela viendrait bientôt ; – Qu’il aimait le marbre et la brique, Les bois noirs et les bois dorés ; – Qu’il possédait dans sa fabrique Trois contremaîtres décorés ; – Qu’il avait, sans compter le reste,

claire­ment que dans celui des arts qui fait la plus large place à l'imitation, je veux dire la peinture. Les grands peintres sont des hommes auxquels remonte une certaine vision des choses qui est devenue ou qui deviendra la vision de tous les hommes. Un Corot, un Turner, pour ne citer que ceux-là, ont aperçu dans la nature bien des aspects que nous ne remarquions pas. – Dira-t-on qu'ils n'ont pas vu, mais créé, qu'ils nous ont livré des produits de leur imagination, que nous adoptons leurs inventions parce

les fascinent. Le Louvre devient un sujet de prédilection au xviie siècle mais il faut pourtant attendre la vogue de la peinture en plein air au xixe siècle pour voir les artistes s'intéresser à la vie parisienne et au paysage urbain en mutation. Corot plante son chevalet sur les quais de Seine, Monet représente l'atmosphère vaporeuse de la gare Saint-Lazare, Renoir décrit la vie Montmartroise (Moulin de la galette, le Moulin rouge), Pissarro peint le Pont Neuf et Sisley l'Île Saint-Louis. Puis,

clairement que dans celui des arts qui fait la plus large place à l'imitation, je veux dire la peinture. Les grands peintres sont des hommes auxquels remonte une certaine vision des choses qui est devenue ou qui deviendra la vision de tous les hommes. Un Corot, un Turner, pour ne citer que ceux-là, ont aperçu dans la nature bien des aspects que nous ne remarquions pas. – Dira-t-on qu'ils n'ont pas vu, mais créé, qu'ils nous ont livré des produits de leur imagination, que nous adoptons leurs inventions parce

.. Fendent le lac aux eaux rougies! Plus que jamais nous bambochons Quand arrivent sur nos tanières Crouler les jaunes cabochons * Dans des aubes particulières! Thiers et Picard sont des Éros5, Des enleveurs d'héliotropes, Au pétrole ils font des Corots 6 Voici hannetonner leurs tropes7... Ils sont familiers du Grand Truc *!••• Et couché dans les glaïeuls, Favre Fait son cillement aqueduc 9, Et ses reniflements à poivre! Poésies La grand*ville a le pavé chaud, Malgré vos douches de pétrole, Et

Balzac : Eugénie Grandet (1833). Lamennais : Paroles d'un croyant (1834). Hugo : Chants du Crépuscule (1835). Lamartine : Joselyn (1836), Recueillements (1839). Hugo : Voix intérieures (1837), Ruy Blas (1838). Mérimée : Colomba (1840). DANS LES ARTS : Corot : la Cathédrale de Chartres (peinture, 1830). Rude : Départ des volontaires (sculpture, 1836). David d'Angers : Fronton du Auguste COMTE (1830-1842), Cours de philosophie positive. 1re et 2e leçons 8 Panthéon (1837). Delacroix : Entrée des Croisés

PARTIR DE 1850 Le Réalisme influence également les Arts Plastiques (peinture et sculpture) et la musique. L’artiste essaye de représenter avec fidélité les paysages ou les personnages qu’il voit, les couleurs, les formes. Ainsi en peinture : Millet, Corot, Courbet, et le caricaturiste Daumier ; en sculpture : Carpeaux. Quant aux musiciens français, tels que Bizet et Chabrier, ils font entendre une musique plus sobre, moins passionnée, que celle de Berlioz. Mais c’est le musicien allemand Le peintre