Comique Sérieux

de plaisir.. Il ferait passer à chaque instant l’auditoire du sérieux au rire, des excitations bouffonnes aux émotions déchirantes, du grave au doux, du plaisant au sévère. Car, ainsi que nous l’avons déjà établi, le drame, c’est le grotesque avec le sublime, l’âme sous le corps, c’est une tragédie sous une comédie. Ne voit-on pas que, vous reposant ainsi d’une impression par une autre, aiguisant tour à tour le tragique sur le comique, le gai sur le terrible, s’associant même au besoin les fascinations

genres (le tragique à la tragédie, l’épique à l’épopée, le comique à la comédie…).Mais ils dépassent les frontières de ces genres qui ont parfois disparu (L’épopée disparaît en tant que genre au XVIIIème siècle mais le registre épique est encore présent dans le roman, la poésie…) On distingue les registres sérieux (épique, pathétique, tragique, lyrique, polémique, didactique, épidictique, fantastique) et les registres plaisants (comiques, satirique) 1. Le registre épique Il vient de l’épopée

Dans la réponse du roi, effet comique : c’est comme si le roi se défendait de s’être levé tard. Le roi refuse de voir passer le temps car chaque moment qui passe le rapproche de la mort. Il est finalement obligé de se rendre compte de l’évidence et de se mettre dans le bain de la réalité des choses. Mais il met en avant sa subjectivité. Il oppose à la réalité des choses, sa propre subjectivité : « midi » à « matin ». « Breakfast » à anachronisme, anglicisme comique pour l’époque (à « living room »)

En fait cette opposition est égale a la relation entre maitre et valet : couple dans la comédie iphicrate = celui qui règne par la force , différent d'arlequin = personnage traditionnel commedia del arte , tradition aussi l'exigence l17 et le sérieux l1à11 du maître différent de légerté et bonne humeur d'arlequin ainsi que tutoiement d'iphicrate et vouvoiement d'arlequin (jusqu'à la ligne 17 ) tradition accentué ici par situation singulière sur l'île qui exacerbe les tensions. Sur le plan de la

également sur l'idée que les deux ouvrages traitent du même sujet et suivent plus ou moins la même trame romanesque sauf q'ils sont traités sous des angles littéraires différents et avec des procédés théâtraux contradictoires .l'une tragique et l'autre comique les deux écrivains des deux pièces tente de dévoiler les bêtises humaines à sa manière .quoique ubu roi est une imitation parodique de macbeth chacune des deux pièces donne une mise en valeur précise et complètement différente des choses .chacune

conscience artistique et morale. L’œuvre hugolienne est immense ; le recueil Toute la lyre (1873) n’est pas le plus connu d’Hugo et présente une forte hétérogénéité : il recèle aussi bien des poèmes relevant du registre lyrique que des apologues à visée comique. Registre lyrique Un texte lyrique a pour but de faire partager un sentiment. Il se caractérise par : - l’emploi de la première personne (« je ») - le vocabulaire des sentiments (il faut préciser le sentiment en fonction du texte : il peut s’agir

invente trois nouveaux genres théâtraux : la basse comédie basée sur le comique de geste (Les Fourberies de Scapin), la comédie basée sur les comiques de geste, de situation et de caractère (L'Avare ou l'École du mensonge), la haute comédie basée sur les comiques de geste, de situation, de caractère, de mot et de mœurs (Le Médecin malgré lui). On distingue également :la comédie grecque antique, la comédie de mœurs : fonde le comique sur la satire des mœurs contemporaines, des traits de la société, la

clef aurait pu être jetée dans un puit et ensuite être retrouvée sous un sac de farine à plusieurs reprises. Tous ces événements attestent bien d’animaux complètement niais et ahuris qui ne réfléchissent pas avant d’agir. On peut ensuite parler du comique de répétition étalé sur quasiment tout le texte , avec le cheval Malabar , cheval fort , courageux , qui pouvait faire les besognes de plusieurs animaux à la fois. En effet , Malabar avait pour seule et unique devise « Je vais travailler plus dur

l’expression de la bible au pied de la lettre « Le voyageur déplace la montagne car c’est uni Saint homme ». Le récit présente donc un caractère légendaire par la présence du merveilleux. L’invraisemblance de ces péripéties interdit de prendre au sérieux l’histoire racontée. Le lecteur prend de la distance par rapport à l’ (histoire racontée. Il faut donc souligner le paradoxe d’une histoire véritable qui s’ouvre de façon merveilleuse sur un conte à dormir debout. II) L’incipit d’un récit

champ lexical de la panique, de l’affolement, du mystère, de l’effroi ; phrases courtes, brèves, syntaxe expressive pour marquer l’émotion et la force des sentiments. • Ex : certaines nouvelles de MAUPASSANT, de MERIMEE… 6. Le registre comique • But : déclencher le rire à des niveaux différents. • Procédés : jeu sur les mots, sur les niveaux de langage ; quiproquo (objets, personnages, lieux), les répétitions, l’exagération… • Formes : ce registre se rencontre dans différentes