Commentaire Baudelaire Les Sept Vieillards

13 ÉPANALEPSE
 (epanalépsis, répétition). Répéter un ou plusieurs mots, ou même un membre de phrase entier. Ex. : L’ombre d’elle-même ! l’ombre d’elle-même ! la malheureuse a vieilli de cent ans ! de cent ans ! (Colette). Autre exemple, les sept répliques identiques de Géronte dans les Fourberies de Scapin (Molière) : Mais que diable allait-il faire dans cette galère ! Selon Reboul, l’épanalepse appartient aux figures de la répétition et du pathos : Ex. : Hélas ! Hélas ! Hélas ! (de Gaulle)

se rend régulièrement à Paris et s’intéresse à la ville elle-même ainsi qu’aux peintres contemporains. Il fréquente alors Kandinsky, Klee ou encore Delaunay pour ne citer que les plus connus. Il meurt en 1914 pendant la guerre. Il n’a que vingt-sept ans. La partie la plus marquante de son œuvre aura finalement été peinte en deux années. Elle est à la croisée de plusieurs mouvements de son époque : impressionnisme, cubisme et finalement expressionnisme.  Macke a peint plusieurs « vitrines

(les) point(s) de vue adopté(s) ? ᕢ À quels temps et modes sont les verbes conjugués ? ᕣ Le personnage est-il immobile ou en mouvement ? Comment est construit le portrait ? ᕤ Comment le personnage est-il habillé ? ᕥ Que dissimule le chapeau du vieillard ? ᕦ En quoi ce portrait ressemble-t-il à un tableau ? ᕧ Quelles sont les couleurs dominantes dans ce portrait ? ᕨ Relevez les champs lexicaux dominants. ᕩ Le portrait est-il uniquement physique ou est-il aussi moral ? µ Quelle atmosphère le

aberration!... Hélas!" A ce moment, le père entra, courbé, dans la salle honorable. A l'aspect du malheur immérité, tout le monde se leva. Il est de certaines douleurs qu'on ne cherche pas à consoler. Chacun vint, en silence, serrer la main du digne vieillard, pour lui témoigner, discrètement, de la part qu'on prenait à son infortune. Olympe se retira, honteuse et pâle. Elle avait hésité un instant, se sentant coupable, à se jeter dans les bras de la famille et de l'amitié, toujours ouverts au repentir

de ces années-là (la Genèse, Baudelaire, Racine) influencent aussi son écriture : n’est-ce pas un passage sur le Déluge dans la Bible qui lui donne l’idée de cette terre à moitié engloutie par les eaux et de cet univers de post-création qui est celui de Fin de partie ? On retrouve dans le dernier soliloque de Hamm un vers de Baudelaire (« Tu réclamais le soir ; (…) Il descend : le voici », p. 109, extrait du poème « Recueillement », des Fleurs du mal de Baudelaire), et sans doute la lecture du

se rend régulièrement à Paris et s’intéresse à la ville elle-même ainsi qu’aux peintres contemporains. Il fréquente alors Kandinsky, Klee ou encore Delaunay pour ne citer que les plus connus. Il meurt en 1914 pendant la guerre. Il n’a que vingt-sept ans. La partie la plus marquante de son œuvre aura finalement été peinte en deux années. Elle est à la croisée de plusieurs mouvements de son époque : impressionnisme, cubisme et finalement expressionnisme.  Macke a peint plusieurs « vitrines

« dérider » ; le fou de Hamm (p. 49) ; le conte de Noël ou le « roman » de Hamm (histoire du mendiant qui vient lui confier son fils : p. 69-72, puis p. 78-80). Les passages relatifs au récit de cette dernière histoire mettent en parallèle les commentaires de Hamm créant le style du récit et le récit lui-même ; on reconnaît dans celui-ci des faits qui peuvent renvoyer à la manière dont Clov a été recueilli par Hamm (cf. p. 54). 5. Les objets : l’escabeau dont se sert Clov pour grimper aux fenêtres

yeux de Hanno − comme trente ans avant devant ceux de Tony − contrastant avec l’immensité de la mer et la liberté, les murs de la prison de la ville (Bud.562), symbole de l’étroitesse et de l’enfermement dans le temps mesuré des horloges. Comme Baudelaire, le jeune Hanno est brutalement tiré de l’extase. Les sentiments qu’il éprouve sont ceux que décrit le poète dans son poème en prose Une chambre double : « Non ! Il n’est pas de 24 minutes, il n’est pas de secondes ! Le temps a disparu ;

fameux spectacles, ces fameuses scènes situées dans l’espace le plus public qui soit, c’est-à-dire la rue ? Il s’agit surtout de situations comprenant des 9 Texas Tech University, Jérôme Royer, May 2014 hommes et des femmes, des enfants et des vieillards, mais aussi des animaux et des choses vivantes. Il y a dans la poésie de Prévert un ensemble de représentations partageant un grand nombre de points communs : chaque poème du recueil Paroles, quoique très variable au niveau de la forme et de la

« dérider » ; le fou de Hamm (p. 49) ; le conte de Noël ou le « roman » de Hamm (histoire du mendiant qui vient lui confier son fils : p. 69-72, puis p. 78-80). Les passages relatifs au récit de cette dernière histoire mettent en parallèle les commentaires de Hamm créant le style du récit et le récit lui-même ; on reconnaît dans celui-ci des faits qui peuvent renvoyer à la manière dont Clov a été recueilli par Hamm (cf. p. 54). 5. Les objets : l’escabeau dont se sert Clov pour grimper aux fenêtres