Commentaire Composé Sur La Relation Maitre Valet

le roman prend immédiatement l’allure d’une conversation à bâton rompu. L’œuvre est placée sous le signe de l’oralité. - Polyphonie discursive Deux dialogues se superposent : celui du narrateur et du lecteur, et celui de Jacques et son maître. La multiplicité des voix ou polyphonie énonciative peut avoir une valeur programmatique. Cet entrelacs énonciatif offre maintes possibilités narratologiques et laisse présager des interventions et interruptions qui auront lieu dans la suite, les

Molière : Dom Juan : Acte I Scène 3 (Commentaire composé) Introduction : Un an après la censure de Tartuffe, Molière répond à l'Eglise. Il était de plus dans la nécessité d'écrire une pièce très rapidement pour faire jouer sa troupe. La scène se situe dans l'acte d'exposition. Après qu'il ait été annoncé et qu'il soit entré en scène, on voit Don Juan face à une femme abandonnée : Elvire. Lecture puis annonce des axes : Dans cette scène de tension dramatique qui oppose une héroïne tragique et pathétique

Commentaire composé Acte I scène 5, Ruy Blas, Victor Hugo Au XIXème siècle, Victor Hugo s’inscrit comme l’un des plus grands écrivains de la langue française. Il connait le succès avec ses romans populaires mais aussi au théâtre, où dans la continuité d’Alexandre Dumas, il s’expose dans le drame romantique. En 1838, Hugo reprend la relation maître valet dans Ruy Blas. Don Salluste, disgracié par la Reine, décide de sen venger et d’utiliser son valet. Ce dernier se fait passer pour Don

mit en place qui suscite l’intérêt du spectateur. Silvia à l’idée d’échanger sa place avec sa servante pour mieux observer Dorante, il se trouver que Mr Orgon reçoit une lettre du père de Dorante qui souhaite lui aussi échanger son rôle avec son valet. Mr Orgon ne révèle rien à sa fille, il veut voir ou vont mener ces stratagèmes. Mr Orgon et Mario redouble sur scène le rôle du spectateur, ils sont dans une posture omnisciente et dominante. Comment va se faire la rencontre entre différents

ses composantes : le théâtre comme texte et comme spectacle. - Distinguer genre et registre. - Approche de l'histoire littéraire.  Britannicus, Racine http://www.lettres.net/cours/racine-amour/britannicus.htm Corrigé (plan détaillé) du commentaire littéraire de l'acte II, scène 2.  Britannicus, Racine http://www.matisse.lettres.free.fr/ouvertures/fbritannicus.htm Un résumé de la pièce, acte par acte.  Britannicus, Racine http://www.universdeslettres.com/ens_liste_pdf.php?oeu_id=14

séduisant. Figaro est le serviteur d’un grand seigneur, le Comte Almaviva. Mais il a été bien autre chose que valet : garçon apothicaire, écrivain, barbier… Ce qui fait qu’il est en rupture avec le personnage traditionnel du valet de comédie : son destin n’est pas de servir, il s’est émancipé, libéré. Et il a la langue bien pendue. Il montre du doigt les erreurs et les arrogances de son maître. Il pointe les injustices, les hasards du sort qui font naître certains nobles et riches, et d’autres pauvres

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USEK Faculté des Lettres Département de Français Cours de Mme Sophie Salloum Littérature générale et comparée. Le mythe de Don Juan Commentaire composé comparé Le dernier instant. (Tirso de Molina, Le Trompeur de Séville et Le Convive de pierre ; Molière, Don Juan) Introduction Trois éléments fondamentaux sont présents dans les différentes versions du mythe de Don Juan. L’un d’eux est l’intervention du surnaturel par l’intermédiaire de la Statue du Commandeur que Don Juan a tué en duel

d’autres réussites : La Double Inconstance (1723), La Fausse Suivante (1724) et Le Prince travesti (1724). La vivacité de ces pièces inspirées de la tradition de la commedia dell’arte repose sur les coups de théâtre et les chassés-croisés entre maîtres et valets, auxquels Marivaux ajoute l’analyse psychologique et la réflexion sur les élans du cœur humain. En 1727, l’intrigue de La Seconde Surprise de l’amour fait écho à celle de la première Surprise de l’amour. Marivaux écrit également des comédies

l’évolution de personnages du valet ou de la servante. En effet on trouve dans les 4 textes que la fonction de l’habit d’emprunt, de travestissement est de procurer : du pouvoir, une ascension sociale, une prise de responsabilité prise d’autorité, un changement de valeur, des droits des droits des privilèges, de l’autorité à celui qui l’utilise. Comme c’est le cas dans « Les fourberies de Scapin » ou le changement de valeur et le pouvoir procure a Scapin le statut de maitre lui procurent par la même