Commentaire Le Cygne Baudelaire

discuté, mais l'assassinat de Jean Jaurès reportera son application aux années 1940. La Décadence, mouvement de la fin du XIXe siècle, est loin d'aller de pair avec le féminisme: le courant est clairement misogyne, les courtes phrases suivantes de Baudelaire résumant bien l'idée que les auteurs décadents se font de la femme: La femme a faim et elle veut manger. Soif, et elle veut boire. Elle est en rut et elle veut être foutue. Le beau mérite! La femme est naturelle, c'est-à-dire abominable. (Eros décadent

souvenir autobiographique), concerne le domaine de la poésie, du théâtre et du genre autobiographique. ? La troisième partie, enfin, rassemble des textes choisis chez un auteur de théâtre (Molière : la maîtrise du dialogue), chez un poète (Charles Baudelaire : un regard sur l’art) et chez un romancier (Emile Zola : le langage du corps). Chaque groupement est divisé en sous-ensembles qui définissent des étapes à l’intérieur de la question qui est étudiée, et permettent une meilleure approche de son évolution

L’histoire de l’art est terminée (1981) 8 L’histoire de l’art est terminée (1981) Introduction Retour à la table des matières Quand Platon voulait chasser les artistes et les poètes de la république, même s'il « touchait juste », selon le commentaire moderne de Proudhon 1, il ne prédisait pas la mort de l'art - qui n'avait pas encore d'histoire. Il dénonçait seulement les artistes comme menteurs néfastes. Curieusement, l'idée de la mort de l'art est née aussitôt qu'est apparue la conscience

depuis les simples notes griffonnées dans un carnet (Montesquieu) jusqu'à la relation de voyage (Chateaubriand), en passant par le journal de voyage (Montaigne) et par la lettre (de Brosses), sans oublier le pamphlet rageur (Pauvre Belgique! De Baudelaire; les pages de Léon Bloy et de Céline contre le Danemark). Avec le Sentimental Journey de Sterne, surtout avec l'Italienische Reise de Goethe et l'Itinéraire de Paris à Jérusalem, le "voyage" devient un genre littéraire très bien attesté à l'époque

des noms aussi célèbres que ceux de Descartes, Molière, Pascal, La Rochefoucauld pour le XVIIe siècle, Rousseau, Diderot, Beaumarchais, André Chénier, pour le XVIII e siècle, Balzac, Dumas père, Gautier, Flaubert, Stendhal, Nerval, Maupassant, Baudelaire, Zola, Daudet, Proust pour les XIX et XXe siècles. L’un d’entre eux, pressenti pour en être, déclina la proposition faite par François Mauriac et s’en expliqua ainsi : Je vous suis très reconnaissant d’avoir pensé à moi pour le Quai Conti (…)

énigmatique! dit Susannah Jackson. Les Eglisottes s'essuyait les lèvres d'un air satisfait, ayant terminé son buisson. Nous sonnâmes: Joseph parut. Pendant que nous en finissions avec lui, l'Ecossaise, en se touchant les joues d'une petite houppe de cygne, murmura, tranquillement, auprès d'Antonie: - N'as-tu rien à dire à Joseph, petite Yseult? - Si fait, répondit la jolie et toute pâle créature, et tu m'as devinée, folle! Puis, se tournant vers l'intendant: - Joseph, continua-t-elle, prenez cette bague:

il s'étendait de plus en plus". Il n'y a pas de vice de composition, mais du moins un défaut de proportion. C'est un roman "à grande longueur d'onde", laquelle a augmenté peu à peu. 15 mai: Norbert Guterman et Henri Jourdan, rubrique "Notes et Commentaires", "La Prisonnière (Sodome et Gomorrhe III), par Marcel Proust", Philosophies, n° 2, p. 206-211. Texte de Norbert Guterman, cité intégralement comme "Texte n° 3". Henri Jourdan souligne à son tour que l'oeuvre est "dense, dure, musclée". Les personnages

vieille garde de la critique, fidèle à Corneille, éleva un barrage contre Racine Il y eut donc une querelle d'’’Andromaque’’ comme il y avait eu une querelle du ‘’Cid’’, la pièce allant être celle de Racine qui fut I'objet du plus grand nombre de commentaires. On se demanda si elle respectait bien les règles, car il ne suffisait pas qu'elle plût, encore fallait-il plaire selon la bonne formule. On attribua aussi son succès au talent des acteurs, et, après la mort de Montfleury, on prétendit que la pièce

vieille garde de la critique, fidèle à Corneille, éleva un barrage contre Racine Il y eut donc une querelle d'’’Andromaque’’ comme il y avait eu une querelle du ‘’Cid’’, la pièce allant être celle de Racine qui fut I'objet du plus grand nombre de commentaires. On se demanda si elle respectait bien les règles, car il ne suffisait pas qu'elle plût, encore fallait-il plaire selon la bonne formule. On attribua aussi son succès au talent des acteurs, et, après la mort de Montfleury, on prétendit que la pièce

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