Commentaire Michel Butor

transcrits : « il n’est écrit que d’un côté de la feuille », « ce caractère long et étroit que nous voyons ici aux inscriptions du temps des Empereurs ». La manière dont on a doré les Actes des Apôtres, et dont cette dorure s’est conservée, suscite ce commentaire navré : « Je crois que nous avons perdu l’usage de cette écriture. » L’écriture de saint Thomas d’Aquin fait l’objet d’une comparaison, « pire que la mienne », alors que, de manière assez surprenante, Montaigne omet de commenter ce qui a été annoté

- le repas : page 62, ligne 71 «  Ils s’approchèrent… » à la fin du chapitre XVII : il y a un écart entre la description narrative du festin & le commentaire des hôtes page 63, ligne 105 « Vous avez fais mauvaise chère ici » ; les hyperboles graduent les énumérations des mets rares & fins ; les modalisateurs sont mélioratifs « excellents, délicieux ».

septembre, c'était son anniversaire. Son père, en voyage en Chine, lui avait fait livrer des rieurs. Jean-Michel montait les marches de l'escalier sans savoir encore que l'époque venait de basculer. Il sonna, découvrit le visage livide de Charlotte. Elle n'arrivait pas à prononcer le moindre mot. En prenant les fleurs, elle demanda : « Vous êtes au courant ? — De quoi ? — Venez... » Jean-Michel et Charlotte passèrent la journée ensemble, assis sur un canapé, à regarder en boucle les images des avions

.......................................................................................................................................................................................... Ils ont gagné cette semaine Maurice Lefebvre de Monchiet ; Michel Destée de Tilloy-les-Mofflaines ; Nadine Suant de Ste-Catherine ; Sylvia Vandaele d'Arras ; Nadège Lefebvre d'Agny. Une place par gagnant, les places sont à retirer à l’agence dans un délai d’un mois. L'AVENIR DE L'ARTOIS Mercredi 18 avril 2012

premiers écrivains ayant adhéré au mouvement, à la suite des trois fondateurs historiques André Breton, Louis Aragon et Philippe Soupault, furent par exemple Paul Éluard, Antonin Artaud, Benjamin Péret, Robert Desnos, Raymond Queneau, ou encore Michel Leiris. Les procédés pratiqués par les auteurs surréalistes allèrent des jeux sur le langage (comme le fameux cadavre exquis)aux comptes-rendus de rêves et au message automatique9, lequel donna lieu à des méthodes comme celle de l’écriture automatique

exploite dans cette pièce la synchronisation son/image. 92 MU02 Séquence 1 Pour l’interprétation de l’œuvre : Kommentar + Extempore (1966-1967), les acteurs agissent à partir des propositions d’un fichier de cartes. Ils y ajoutent des commentaires, des productions sonores, des monologues, des dialogues tout en utilisant la langue de leur pays d’origine. Au cours des entretiens avec Jean Yves Bosseur, le compositeur précise le mode d’intervention des interprètes : « J’ai écrit environ 1800

rend d’autant plus intéressant. En lisant les œuvres de Georges Perec, nous avons remarqué de nombreuses occurrences d’atlas. Cette 5 Jacob, Christian, L’Empire des cartes. Approche théorique de la cartographie à travers l’histoire, Paris, Albin Michel, 1992, p.97. 3 L’Atlas de la mémoire dans l’œuvre de Georges Perec notion, que nous avons précisée plus haut, nous semble assez juste pour aborder son œuvre dans une perspective inédite. Il existe, certes, une abondance de références d’ouvrages

 Pichois, Études baudelairiennes, III, p. 262 à 289. 99. P. Bénichou, "À propos du Guignon. Note sur le travail poétique chez Baudelaire", Études baudelairiennes, III, p. 232 à 240. Pour la traduction voir Le Guignon, note 185. 100. Voir les commentaires de J.-P. Richard, "Profondeur de Baudelaire", dans Poésie et Profondeur, p. 93-94, et de J.-P. Sartre, Baudelaire, p. 220-221. 101. Richard Wagner, Pl II, p. 803. 102. Notes nouvelles sur Edgar Poe, Pl. II, p. 332. Cf. les images voisines du

Ai sd ?1 t+ chapitre 1 thèses sur le mouvelnent +J FT F{ tr u F( u J o F{ F{ FT () t-{ f.l t-+ -, cA ca () TA /(u Fl FL' +-, ts{ a-l o TA b0 l{ o p (.) 'ö C) t-. F{ C) ts{ GI +J E E o u l-{ o E l.{ a premier commentaire de bergson o des images-mouvement, et des images-temps, au lieu de concepts. L'énorme proportion de nullité dans la production cinématographique n'est pas une objection : elle n'est pas pire qu'ailleurs, bien qu'elle ait des conséqt1ences économiques

ingénieure de recherche au Centre Zola (C.N.R.S. / Item), qui nous a orienté dans la littérature de la critique zolienne. Toute notre reconnaissance à Sahra Dilmi, à Patrick Riard, à Gaëlle Cueff à Céline Daché, à Antonia Guerrero, à Thomas Demoulin, à Michelle Mocrette, à Cécile de Cossé Brissac, à Claude Tuduri du C.I.S.E.D., pour avoir lu et relu nos brouillons et en avoir discuté très longuement afin de donner la place à l’Autre dans ce travail si personnel. Les relectures et les corrections de ce dernier