Commentaire Sur La Mort De Gervaise

de la parution de Nana, il fait annoncer que son prochain roman parlera du grand commerce dans Paris et surtout des grands bazars modernes qui naissent dans la capitale[4]. Mais l'année 1880 est une année noire pour Zola (mort de ses amis Edmond Duranty, Gustave Flaubert, mort de sa mère, état dépressif et ennuis de santé)[5] et il sursoit à son projet. Lorsqu'il écrit Pot-Bouille en 1881, il le conçoit comme le premier épisode du roman suivant[6]. Le premier roman met l'accent sur l'adultère

La$Vie$de$Marianne,! ou! Le$Paysan$parvenu,! La$Religieuse! de! Diderot,! ou! les! grands! romans! d’apprentissage! du! XIXe! siècle! comme! Illusions$perdues,! Le$Rouge$et$le$Noir,! L’Education$sentimentale,! jusqu’à! la! forme! la! plus! ironique!de!Mort$à$crédit!ou!du!Voyage$au$bout$de$la$nuit!allient!tous!une!formation!du! héros,! confronté! à! l’altérité! de! la! société,! et! qui! se! passe! comme! une! expérience! et! comme!une!épreuve.!Cette!mise!en!présence!du!personnage!et!du!réel!se!vit!sur

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Premières poésies) Cette révolte conduit à une morale hédoniste, sentimentale, par laquelle l'individu se remplit sur les plaisirs du cœur. Elle devient la substance même de la vie, au point de ne pas laisser d'autre alternative que la révolte ou la mort. Cette esprit de négation trouve son incarnation la plus expressive dans la figure de Satan (Hugo), le révolté suprême, et de Méphistophélès (Goethe) l'esprit qui toujours nie. Vautrin (Balzac) qui lance un défi à l'ordre établi se dit « méchant comme

échapper. La sympathie, le « dégout », le « jugement » même du narrateur sur ses personnages ne sont donc plus pertinents, puisque leur dégradation physique et morale est perçue comme la conséquence du milieu auxquels ils appartiennent. Ce serait trahir Gervaise que de lui faire saisir le réel autrement que par les mots et les idées avec lesquels elle ne peut que les envisager. * Dans Germinal, Zola transforme la mine en monstre qui engloutit les ouvriers : « Pendant une demi-heure, le puits en dévora

retrancha derrière sa condition de salarié, «de simple instrument d’autorité» (page 213). Chapitre III : «L’obstination de la Régie à ne pas céder exaspéraient les mineurs» et «peu à peu, la grève devenait générale» (page 215). Au Voreux, c’était la «mort des bâtiments, ensevelis dans leur drap de poussière noire» (page 216). La caisse de prévoyance étant déjà vide, les mineurs manquaient de tout. Mais «ces hallucinés de la misère» conservaient «une confiance absolue, une foi religieuse» en «la cité

retrancha derrière sa condition de salarié, «de simple instrument d’autorité» (page 213). Chapitre III : «L’obstination de la Régie à ne pas céder exaspéraient les mineurs» et «peu à peu, la grève devenait générale» (page 215). Au Voreux, c’était la «mort des bâtiments, ensevelis dans leur drap de poussière noire» (page 216). La caisse de prévoyance étant déjà vide, les mineurs manquaient de tout. Mais «ces hallucinés de la misère» conservaient «une confiance absolue, une foi religieuse» en «la cité

Montaigne et l’ironie de l’emploi du mot « cannibale » renforce son jugement qui a pu paraître en son temps bien paradoxal mais montre de quel côté se trouve la civilisation. Synthèse De toutes les façons possibles, à travers le récit, dans ses commentaires, en mettant en scène ce dialogue entre les Espagnols et les Indiens, en donnant à ces derniers le dernier mot, en leur prêtant le discours le plus raisonnable, Montaigne dénonce la soif de l’or moteur de la conquête, il démonte le portrait caricaturé

des romans d’aventures comme Robinson Crusoé. Le roman libertin Le roman libertin met à profit la philosophie des Lumières pour attaquer l’ordre établi. Ses auteurs sont Crébillon fils, Diderot, le marquis de Sade, Choderlos de Laclos, Gervaise de Latouche, Boyer d’Argens, Fougeret de Monbron ou La Morlière. 4. LE XIXème siècle OU LE ROMAN ROI À la fin du XVIIIe, le roman est parvenu à sa maturité. Sa forme et son esthétique ne changeront plus beaucoup jusqu’au XXe siècle. Le

curiosité et ouvre la pièce interdite. D’abord elle ne vit rien, parce que les fenêtres étaient fermées ; après quelques moments, elle commença à voir que le plancher était couvert de sang caillé, dans lequel se miraient les corps de plusieurs femmes mortes, attachées le long des murs (c’étaient toutes les femmes que la Barbe Bleue avait épousées et qu’il avait égorgées l’une après l’autre). Elle pensa mourir, et la clef du cabinet1, qu’elle venait de retirer de la serrure, lui tomba de la main. Après