Conclusion Camus Excipit L Etranger

social ou sa fonction, mais simplement parce qu'il est un homme, une conscience individuelle. Au XIXème siècle, les héros de Zola militent pour la classe ouvrière. Au XXème siècle, ils doivent affronter un monde qui leur paraît absurde (cf. L'Etranger, Camus). Beaucoup de romans, surtout à partir du XIXème siècle, s'inscrivent dans une intention réaliste. Le romancier va alors doter son personnage de tout ce qui entraîne l'illusion réaliste : -son nom : parfois arbitraire

ce personnage marginalisé apparaît comme un disparu qui ne cesse de ressurgir autour d’une intrigue urbaine et d’un flot de personnages qui gravitent autour de son univers interlope. Eléments de contexte Virginie Despentes y dresse dans cet excipit le portrait d’un homme parvenu au terme de sa dérive et fait de cet extrait une fresque de la société contemporaine, dans une esthétique fulgurante au style très cinématographique. Mouvement du passage 1er mouvement : (Ligne 1 à 14) L’hallucination

trouver en Langlois (chaleureux, serviable, amical...) : un prodige vivant. C’est cette faculté à réveiller les imaginations et les élans qui arrache le personnage à l’humanité ordinaire pour le faire voisiner avec les ‘grands hommes’. 3. Familier et étranger Langlois n’est en rien « comme les autres », tout d’abord parce qu’il est le nouveau venu, l’étranger d’un groupe social fermé et reclus entre ses montagnes : « l’Anglois ». De plus, il est sans attaches sociales et familiales, le rôle qu’il

de tel auteur, et module ses critères d’évaluation en conséquence. Aucun piège n’est tendu : il suffit de bien lire, d’utiliser ses connaissances afin de discerner les enjeux de l’extrait proposé. Quels enjeux ? À titre d’exemple, reprenons deux excipit de romans célèbres du XIXe siècle. Le candidat sera ainsi invité à découvrir comment Stendhal insiste en 1830 sur l’héroïsation de Julien, figure emblématique d’une jeunesse romantique barrée dans ses rêves et ses ambitions, quand Flaubert, après

expériences humaines (Essais, 1580). • L’esthétique baroque (1580-1650) Caractérisée par le goût de l’excès, de l’ornement, du pathétique, elle marque l’art européen des XVIe et XVIIe siècles. Dans la littérature française, elle produit des œuvres étranges et fortes (d’AUBIGNÉ, Les Tragiques, 1616 ; CORNEILLE, L’illusion comique, 1636). • L’époque classique (1650-1700) En réaction à la sensibilité baroque, le classicisme érige en valeurs la simplicité, l’équilibre, le respect des règles imitées de

infidélité et la « tranquilité de la vie d’une honnête femme ». c. L’amour conjugal « Ce qui seul peut faire le bonheur d’une femme, qui est d’aimer son mari et d’en etre aimé » : formule d’insistance (réciprocité aimer/etre aimé), valeur de conclusion pour la condition du bonheur. Acquisition d’un système de valeurs très fort avec, au centre, comme seule voie possible le mariage III. Une entrée dans la vie mondaine a. L’éducation puritaine Commenter son entrée à la cour « dans sa

de manière très anodine ; la marquise le saisit au passage dans un élan de colère contre le cardinal, et le plante dans un arbre (II, 3), au moment où le duc entre en scène. Lorenzo le désigne à Scoronconcolo comme l'arme du crime (III, 1). La conclusion qui s'impose à partir de ces gestes très discrets pour la plupart est simple : le duc fournit lui-même l'arme de sa mort, par son alliance fraternelle avec Lorenzo. Le meurtre acquiert en même temps une dimension collective : l'arme circule de main

couronnement de l’écriture. 1) Excès de trivialité. 2) Excès de poésie. 3) Une écriture énigmatique, entre mystère et dévoilement. Questions de préparation à l’oral : 1) Quelles leçons peut-on tirer de cet épilogue ? 2) Montrez que cet excipit renforce la citation du titre. 3) En quoi Langlois est-il le symbole de la condition humaine ? 3) Quel est l’effet produit par le récit d’Anselmie ? 4) Qui parle dans cet extrait ? ►En annexe : étude linéaire du texte 4. L’excipit. Séance

l’être imaginaire qui vit et accomplit les actions de l’histoire. • Dans un récit à la première personne, il ne faut pas assimiler auteur et narrateur. Meursault, le narrateur et héros de L’Étranger (1942) n’est pas l’auteur du récit, Albert Camus. • Auteur, narrateur et personnage ne se confondent que dans l’autobiographie. Les Confessions (1782-1789) de Rousseau présentent un narrateur qui est le personnage principal de l’histoire et l’auteur lui-même. 4. LA POSITION DU NARRATEUR PAR

d'après les oeuvres d'un algérois francophone : Hamdan Ibn Utman Khodja. Paris 4, JeanPaul CHARNAY, 1984. Index : Coloniale Exotisme Histoire Colonisation. ABDELGADIR, Elfatih. Doctorat de 3° Cycle. Images de l'Afrique du Nord dans l'oeuvre d'Albert Camus. Lyon 2, Roger BELLET, 1978. Index : Exotisme Coloniale. ABDELJAOUAD, Hedi. Ph. D. Tendances surréalistes dans la littérature maghrébine d'expression française. Philadelphie, Eric SELLIN, 1983. ABDELKEFI, Hedia. C.A.R. Problématique du récit dans