Conclusion De Notre Dame De Paris

Fiche N° : 1 de BEL AMI L’entrée de DUROY dans le monde 1-introduction : Bel-Ami roman réaliste publié par GUY de MAUPASSSANT en 1885 .Il présente GEORGES DUROY, le personnage principal, comme un bel homme qui vit à Paris et qui a soif d’argent. Le titre ‘’BEL-AMI ‘’ est aussi le surnom du héros .Dans un premier temps nous allons montrer que cette première page suit les principes d’écriture d’un roman réaliste. Dans un second temps nous étudierons ce début de roman réaliste qui présente

Valéry Giscard D’Estaing, Président de la République, après 5 années de travaux. - Ouvert au public le 2 février de la même année Lieu : Situé dans le 4ème arrondissement de Paris, sur le « Plateau Beaubourg », entre le quartier des Halles et le quartier du Marais, à quelques centaines de mètres de la cathédrale Notre-Dame DIMENSIONS : Bâtiment en forme de parallélépipède de 166 mètres de longueur, de 60 mètres de largeur et de 42 mètres de hauteur. Matériaux : Béton armé, acier pour le squelette

Présentation des personnages et du cadre spatio-temporel 2. Une intrigue sous entendue dévoilée pas à pas II. L’originalité de cette scène d’exposition 1. Le Chœur, un porte-parole plutôt spécial 2. Tonalité de la pièce inconnue Conclusion… B. Commentaire rédigé : On ne badine pas avec l’amour, écrite par Alfred de MUSSET, fut publiée dans la revue des Deux Mondes en 1834, mais est entrée dans la comédie française seulement un peu avant 1861. Cette pièce à été écrite

dossier à l’aide d’une conclusion. Je vous souhaite une agréable lecture, qu’elle puisse vous apprendre encore plus à propos de cet auteur de grand génie. Illustration de la page de garde : http://curledupwithabook.files.wordpress.com/2009/04/les-miserables.jpg 1) Victor Hugo, l’homme a. Biographie À présent, voici un document retraçant les événements la vie de l’écrivain en détails ainsi que ses caractéristiques. HUGO Victor, Notre-Dame de Paris, France, Hachette, 1996

(1576-1629), Kermesse, détail bois. Sommaire * Introduction → page 3 * La moralité → page 4 * La sotie → page 6 * La farce → page 8 * Conclusion → page 10 * Bibliographie → page 11 Introduction Le théâtre médiéval apparu au XI e siècle jusqu’au XVI e siècle, se divisait en deux catégories. D’une part le théâtre sacré, où l’on se servait du

Introduction Le boléro de Ravel est une musique de ballet en do majeur composée par Maurice Ravel en 1928. Maurice Ravel est un compositeur français né à Ciboure le 7 mars 1875 et mort à Paris le 28 décembre 1937. Ravel fut la figure la plus influente de la musique française de son époque et le principal représentant du courant  » impressionniste » au début du 20e siècle. Le Boléro est une des dernières œuvres écrites par Maurice Ravel. Il fut crée à la suite d'une commande de son amie Ida Rubinstein

connaissance. C’est une dame de forte corpulence, d’environ 68 ans, retraitée, qui était cadre de santé à Marseille. Elle a un fort caractère et ne se laisse pas faire, ce qui a compliqué plus d’une fois la tâche des soignants car de part son ancien emploi, elle exigeait de la rigueur ! Elle souffrait de plusieurs suspicions de fractures et a été admise en soins intensifs le temps que l’on arrive à déceler et à prendre les mesures nécessaires pour son problème cardiaque. Cette dame souffrait beaucoup

converge vers le spectateur, dans un nuage de poussière, brandissant les armes. Quatre personnages se représentent au premier plan avec, à leurs tête une femme. A leur pied gisent des soldats. A l’arrière-plan apparaissent les deux tours de Notre-Dame de Paris. Composition du tableau : L’action principale de l’œuvre est contenue dans un triangle dont le sommet se situe au niveau du poing de la femme et la base légèrement au-dessus des gisants. Cette composition triangulaire permet à DELACROIX

période d'essor du fantastique => conséquences : un décor, une athmosphère, un période de l'oeuvre propice à l'évocation de la thématique du monstre. Pour étudier la monstruosité dans Notre Dame de Paris, nous nous sommes posé plusieurs questions : Quels types de monstres y a t-il dans Notre-Dame de Paris ? Dans quels contextes peut-on les replacer, celui de l'oeuvre ou celui de l'histoire ? Quel est le véritable monstre dans ce roman ? Comment Hugo se sert-il de ces monstres ? Etc. Pbtiq : comment

de l’héroïne, vivent encore. » * « D’ailleurs, il y a à Paris, des témoins de la plupart des faits que je recueille ici, et qui pourraient les confirmer, si mon témoignage ne suffisait pas. Par une circonstance particulière, seul je pouvais les écrire, car seul, j’ai été le confident des derniers détails, sans lesquels, il eût été impossible de faire un récit intéressant et complet. » * « Je ne tire pas de ce récit la conclusion que toutes les filles comme Marguerite sont capables de faire