Conclusion Sur Andromaque

The diarist has to be honest in the heat of the moment. His words will charm later generations if he is vividly himself, even if on that particular day he is vividly greedy or lustful or vain. The essayist, by contrast, will convince only if his conclusions are convincing. A bigot may write an interesting diary, but not often a good essay. Reason and classicism: 17th century AD French writers of the 17th century are the first since classical times to grant absolute priority to the power of reason

dans Paris le monarque indolent » — Boileau, Le Lutrin répétition phonique l’allitération répétition sur plusieurs mots d'une sonorité consonantique (harmonie imitative) « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? » — Racine, Andromaque, acte V scène 5 l’assonance [stylistique] répétition d'une voyelle sur plusieurs mots d'une même phrase « Tout m’afflige et me nuit, et conspire à me nuire » — Racine, Phèdre, acte I scène 3 [poétique] Rimes qui s’accouplent sur un groupe

dans Paris le monarque indolent » — Boileau, Le Lutrin répétition phonique l’allitération répétition sur plusieurs mots d'une sonorité consonantique (harmonie imitative) « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? » — Racine, Andromaque, acte V scène 5 l’assonance [stylistique] répétition d'une voyelle sur plusieurs mots d'une même phrase « Tout m’afflige et me nuit, et conspire à me nuire » — Racine, Phèdre, acte I scène 3 [poétique] Rimes qui s’accouplent sur un groupe

frivole pour ne rien lui dire de la vérité alors qu’elle essaye de sauver son ménage. Le créancier, Krogstad, n’obtenant pas le poste qu’il espérait il vient faire chanter Nora. Le mari aime Nora seulement comme une femme-enfant. Elle arrive à la conclusion qu’il faut qu’elle en parle à son mari. Il lui déclare qu’elle ne la connait plus et qu’elle doit se séparer d’eux. Cf. Poly : confidence à l’amie, près de la scène d’exposition. Théâtre qui fait concurrence à la réalité, mais difficulté : doit

théâtre Support : Jean acine, Bérénice, monologue de Titus, 1670. IntroductionContexte de la pièce et enjeux de l’écriture : Racine (1639-1699) : tragédien ( Phèdre , Andromaque , Iphigénie ), rival de Corneille. Racine sembla avoir choisi le thème de la séparation de Titus et de Bérénice pour concurrencer Corneille qui prépare au même moment sa pièce Tite et Bérénice, en 1670.

plusieurs mots d'une sonorité |« Pour qui sont cesserpents qui sifflentsur vos têtes ? » | |phonique | |consonantique (harmonie imitative) |— Racine, Andromaque, acte V scène 5 | | |l’assonance |[stylistique] répétition d'une voyelle sur |« Tout m’afflige et me nuit, et conspire à me nuire »

de synthèse  • Le roman des femmes • Le roman de l’ironie • Le roman du libertinage • Les fonctions de la lettre Lectures cursives possibles  • Tartuffe et Dom Juan, de Molière : deux « ancêtres » de Valmont • Andromaque, de Racine : structure tragique du roman de Laclos et, surtout, comparaison entre la mort de Tourvel et la folie d’Oreste (acte V, scènes 4 et 5) • Un autre roman épistolaire (Guilleragues, Montesquieu ou Balzac) : originalité, complexité et

structure propres au roman épistolaire. Questions de synthèse  Le roman des femmes Le roman de l’ironie Le roman du libertinage Les fonctions de la lettre Lectures cursives possibles  Tartuffe et Dom Juan, de Molière : deux « ancêtres » de Valmont Andromaque, de Racine : structure tragique du roman de Laclos et, surtout, comparaison entre la mort de Tourvel et la folie d’Oreste (acte V, scènes 4 et 5) Un autre roman épistolaire (Guilleragues, Montesquieu ou Balzac) : originalité, complexité et richesse

XXème siècle : rupture et renouveau IV- Les Fonctions Du Théâtre. 6. Les XXème et XXIème siècles : modernités V- Les Genres Théâtraux. VI- Les Formes De Parole Au Théâtre. VII- Comment Etudier Et Présenter Une Pièce De Théâtre. CONCLUSION 2 LE THEATRE : ORIGINE, DEFINITIONS, FONCTIONS, GENRES ET FORMES DE PAROLES. INTRODUCTION « En effet, le matin même, le cardinal de Bourbon avait uni les deux théâtre dressé à la porte de Notre-Dame » : ainsi l’écrivain Alexandre Dumas

que femme, à la fois expérimentée et libre, gêne (Gibson 87-96). Dans les ouvrages de Mme de Villedieu, on trouve un riche éventail de portraits de veuves, portraits qui dépassent la double image de la veuve pour toujours éplorée, telle Andromaque, ou celle qui, comme la matrone d'Ephèse, est trop rapide à se consoler 2 . Dans le corpus étudié (les ouvrages en prose et le théâtre), trois seulement ne comportent pas de personnages de veuves. Les veuves sont personnages secondaires