Conclusion Sur Ruy Blas

spectaculaires voire outranciers ? : - langage tragique de Phèdre - mise en scène de situations extraordinaire. (Phèdre) - langage : lieu de conflit. - représentation d’événements violents dans le romantisme ou le siècle d’or. (Roméo et Juliette, Ruy Blas…) - fonction du théâtre chez Aristote : purger les passions par la mise en scène des passions. - tenir compte également des pièces vues par la classe. Séance 2 : HISTOIRE LITTERAIRE → Connaître les caractéristiques de la tragédie classique

postérité P. Corneille, Horace H. de Montherlant, La Reine morte ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE P. Corneille, Horace TEXTE 2 J. Racine, Bajazet D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 A. de Musset, Lorenzaccio TEXTE 3 J. Racine, Mithridate D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 V. Hugo, Ruy Blas ANALYSE D’IMAGE P. Picasso, Les Pauvres au bord de la mer TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS Lecture de Bajazet A. Dumas, Antony G. Moreau, Œdipe voyageur T. Chassériau, Andromède B. Cellini, Persée P. Bruegel, La Chute d’Icare

révolutions artistiques dans le théâtre n’auraient, sans doute, jamais été entreprises sans La Préface de Cromwell de Victor Hugo. D’ailleurs à la suite de cette audacieuse entreprise, ce dernier écrivit de nombreux drames, comme Hernani(1830) ou Ruy Blas (1838), dans lesquels il respecta plus ou moins les théories énoncées dans sa préface. Aussi n’est-il pas le seul auteur français à prendre goût à ce courant puisque Alfred De Musset écrit Lorenzaccio(1834) dans lequel aucune règle n’enchainera son

centre de la pièce. Un seul nom de personnage, sans précision d’événement, ni contexte historique. On verra que les drames romantiques ont souvent placé au cœur de l’intrigue un personnage : Götz von Berlichingen, André del Sarto, Chatterton, Ruy Blas, Cromwell, Hernani, Lucrèce Borgia… que ce personnage soit connu ou non. Par ailleurs, le nom qu’a choisi Musset n’est pas Lorenzo ou Laurent mais un surnom Lorenzaccio avec un suffixe péjoratif, ce qui place le lecteur dans une certaine attente

.................... 57 Les registres Les registres tragique et comique Fiche Méthode 2 : B Les genres : évolution du modèle classique au XXe siècle Fiche Méthode 3 : Comédie et tragédie Fiche Méthode 4 : La dissertation Conclusion ........................................................................................................................................................................... 66 Sommaire séquence 5-FR20 7 Le texte théâtral Introduction

la mer Noire. Il se propose d’y vivre dans une sorte d’autarcie, chacun remplissant une tâche qui lui est propre. Face à Pangloss qui se perd en bavardages sur le sens de l’histoire, Candide énonce à trois reprises un impératif qui constitue la conclusion du récit : « Il faut cultiver notre jardin. » Cette parole sonne comme celle d’un homme mûr, qui, ayant constaté la cruauté du monde et la vanité de la métaphysique, souhaite désormais vivre à l’écart et se consacrer à un bonheur à sa portée. On

Il met en scène la bourgeoisie et voit le triomphe de la vertu. Drame romantique : le drame romantique du 19e s refuse les règles du théâtre classique du 17e s et mêle les registres pour peindre la vie dans sa totalité. Exemple : Victor Hugo, Ruy Blas (1838). b) Dom Juan. Plaisir : hédoniste, il reprend le personnage de Molina, mais de nature intrinsèquement sensuelle Don Juan ne recherche plus la simple jouissance physique ; Égoïsme cynique : hypocrite, cynique et froid, il manipule

une exclamation bien romantique : « Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! », comme est romantique le malheur de cet enfant qu’il évoque, ainsi que son aversion pour l’immoralité de ses ravisseurs. En fait, cette enfance rappelle celle de Gil Blas, le héros préféré de Beaumarchais, qui lui aussi, « volé par des bandits, élevé dans leurs mœurs », s’en est dégoûté. L’expression « courir une carrière » s’employait parce que la carrière était à l’origine le lieu où se faisaient les courses de chars

la population française, notamment jeune, n'ayant de choix, dans le marasme économique et politique où nous baignons, qu'entre radicalisme religieux, extrémisme politique et émigration professionnelle. «Quand l'âme a soif, disait Victor Hugo dans Ruy Blas, il faut qu'elle se désaltère, fût-ce dans du poison!»,en l'occurrence celui du radicalisme salafiste et djihadiste. Ils révèlent aussi un affaissement intellectuel. Celui de la pensée musulmane d'un coté, incapable de colmater l'hémorragie djihadiste

vie même. Les personnages manifestent des tempéraments nobles et passionnés (Vigny, Chatterton) qui les confrontent à un monde souvent trop étroit pour eux. Pour exprimer ce conflit, les registres peuvent aller jusqu'au lyrisme ou à l'épopée (Hugo, Ruy Blas). Ce type de drame, destiné dans certains pays d'Europe à exalter des valeurs nationales, reflète les conceptions majeures du Romantisme : révolution sociale, triomphe du cœur sur la raison, désespoir existentiel. le drame moderne : à partir de