Conflit Politique Ruy Blas

femme du Lion » désigne la relation conjugale des animaux ainsi considérés comme des personnes. Ainsi retrouve-t-on les structures de la société des hommes, structure familiale (la «femme du Lion », celle du cerf ainsi que son fils) et structure politique : Le lion est un « Prince » (v.3, 12, 19), un « monarque » (v.33), un «roi » (v.30, 31, 48). Il est assisté de « Prévôts » (v.8) et entouré de « Messieurs les Courtisans »(v.16). On remarque ici que l’entourage du Lion est désigné par des noms au

Maintien du vers (en alexandrin dramatique, capable d'une grande souplesse rythmique) qui est pour Hugo « la forme optique de la pensée ». Hugo a appliqué ses théories dans Hernani (1830) [bataille d'Hernani dès la première représentation] & Ruy Blas (1838). * Autres exemples de drames romantiques : Lorenzaccio (1834) de Musset, Chatterton (1835) de Vigny, pièces historiques de Dumas père, échec retentissant des Burgraves de Hugo (1943) mettant un terme quasi définitif à ce genre théâtral

juillet 1830 et de 1848 – Commune de Paris en 1871) voit se succéder des systèmes politiques différents (Premier Empire - monarchie d'Ancien Régime restaurée – monarchie constitutionnelle – éphémère IIe République - Second Empire – IIIe République) qui cherchent à répondre (ou à s'opposer) aux aspirations démocratiques nouvelles et aux transformations économiques qui s'accélèrent avec l'industrialisation, la colonisation et les conflits entre les puissances européennes. Napoléon III. Jules Ferry. Les

lieu de verser dans des modes (pour lui, elles ne pouvaient constituer un véritable avant-gardisme), revivifier les façons de faire des Anciens. Avec ‘’L'aigle à deux têtes’’, pièce qui rappelle les tragédies de Shakespeare, dont la parenté avec “Ruy Blas’’ de Victor Hugo est nette, il a donné un véritable drame romantique. Le tardif romantisme français qu'avait prolongé Rostand (avec ‘’Cyrano de Bergerac’’) réussit donc à nouveau à briller de ses feux chez Cocteau, ce poète dramatique épris du passé

Colin Editeur, Paris, 1992. I. Victor Hugo (1802 – 1885) Le XIXème, contexte A la suite de la Révolution française, le pouvoir est remis en question par les intellectuels. Durant près d'un siècle, la France essaie de trouver un régime politique stable sans y arriver. La Monarchie et la République s!entremêlent. Faute de mieux, le pays adopte enfin et définitivement la République modérée, mais au prix de quelques révolutions et de beaucoup de divisions. Le XIXème siècle est aussi une époque

liée au culte de Dionysos. Le théâtre est donc dans son origine lié au sacré. Ensuite le théâtre romain qui, comme à Athènes, a une dimension religieuse: les représentations sont liées au culte de Bacchus. Comme à Athènes également, la dimension politique est présente, puisque le théâtre se joue lors des Jeux, ou lors de cérémonies importantes réunissant le peuple. Au XIIIe siècle, le théâtre se joue sur la place du village ou de la ville. Les spectateurs sont des «bourgeois» (habitants du bourg)

le mythe d’Œdipe pour illustrer la situation conflictuelle vécu par le jeune enfant, ce que l’on appelle le complexe d’Œdipe : l’attachement jaloux pour le parent du sexe opposé et ambivalence de ses sentiments pour le parent du même sexe. Si le conflit Œdipien n’est pas résolu, il entraine des névroses. L’histoire d’Œdipe trouve aussi un écho dans la peinture : -Ingres (XIX) : Œdipe et le Sphinx -Gustave Moreau (XIX) : Œdipe et le Sphinx (s’écarte du modèle traditionnelle) II. L’humanisme :

illusoire de prétendre s’adresser à un spectateur idéal. Molière savait que les attentes des petits marquis de Mascarille n’étaient pas celles du parterre. Pourtant il a dû garder l’homogénéité de ses pièces. Hugo en revanche, dans la préface de Ruy Blas, a compris tout l’intérêt de segmenter son public, d’identifier ses composantes pour offrir à chacune une réponse partielle à ses attentes. « La foule demande au théâtre des sensations, la femme, des émotions ; le penseur, des méditations. Tous veulent

d’une pièce, l’ébauche écrite par George Sand. Ces pièces persistantes sont centrées sur le meurtre du Duc et Musset va broder autour du meurtre. I – Musset, son œuvre, sa vie 1) Son œuvre 2) Une expérience douloureuse de la vie II – Le contexte politique, et son reflet dans l’œuvre 1) En France, le roi Louis-Philippe 2) L’Italie de la Renaissance I – Musset, son œuvre, sa vie 1) Son œuvre Il a écrit des pièces de théâtres, qui ont été jouée : « La Nuit Vénitienne » 1830, échec de la représentation

Quand les historiens des siècles prochains se pencheront sur notre époque, tout leur apparaîtra avec évidence, l’organisation générale, les grands axes, les tournants, les fractures, les motifs et les fins, les causes de nos errements, l’origine des conflits, le sens du progrès ce qui semblait absurde, incohérent, ils en dégageront la logique implacable, rien ne sera laissé au hasard, les coïncidences qui nous étonnent se donneront à eux pour ce qu’elles sont ; des preuves, les preuves que tout se recoupe