Conga

Nous allons nous intéresser à 3 de ces versions, les plus connues. * La première est la version de départ écrite par Tito Puente et interprétée par un orchestre : Piano, piccolo, timbalès (à ne pas confondre avec les timbales classiques), congas, saxophones, trompettes, flutes, trombones, euphonium (famille des cuivres, aussi appellé tuba ténor), tuba… * Passons maintenant à la version que Carlos Santana en a fait en 1970. C’est un guitariste virtuose, compositeur et chanteur à la double

 musique, ni de  haut­parleur pour leurs spectacles, alors ils font comme ils peuvent. Leurs instruments  sont bien différents de nos guitares électriques, de nos drums et des pianos, ils utilisent  plutôt des instruments tels que le chekeré, les congas, le tambour bata, la tres, les  claves, la marimbula et bien d’autres.  Malgré le peu de technologie, ils réussissent quand même à suivre le rythme, à donner  de bons spectacles et aussi à créer un style de musique qui est propre à leur culture. 

ces danses font partie de l'univers du KIZOMBA Boléro : genre musical populaire cubain d'origine espagnole apparu dans la province d'Oriente à la fin du XIXème siècle. Bongo : petit tambour double tenu sur les genoux né dans la province d'Oriente. Conga : tambour d'origine Congo né à Cuba, sa forme rappelle celle des tonneaux cerclés à partir desquels il a d'abord été fabriqué. Danzon : genre musical issu de la Danza, particulièrement populaire à Portorico, elle-même issue de la Contredanse qui nous

international et qui est apparu en fait dans le Spanish Harlem à New York, basé sur différents genres cubains mais également portoricains et colombiens entre autres. Cuba n’a pas de genres musicaux, leurs musiques sont des mélanges de genres comme : Conga, Punto guajiro, Guaracha, Tumba francesa, Contradanza, Rumba, Habanera ,Trova, Changui, Danzón, Boléro, Son, Guajira, Mambo, Jazz afro-cubain, Filin, Cha-cha-cha, Pachanga, Nueva Trova, Songo,  Timba [pic] [pic]

ans, Laurent Voulzy retourne vivre avec sa mère qui a abandonné tout projet de carrière artistique et s’est remariée. À la maison, on parle et mange créole ; sa mère écoute beaucoup de musique antillaise et afro-cubaine, salsa, calypso, merengue et conga, mais il est vite influencé par la musique anglo-saxonne diffusée à la radio.Adolescent, il n'est pas un très bon élève ; son unique préoccupation est alors de perfectionner ses accords de guitare. Il organise ses premiers concerts à la maison des

très remuant mais concentré à l’extrême dans sa partie chant et ses sessions au conga si entraînantes. C’est carré, Winston Rodney chante ses chansons à la perfection accompagné d’une rythmique rajeunie mais à l’écoute de son mentor. Le temps d'enchaîner un "Rocking Time" avec un "Foggy Road" et l’on semble revivre tant la magie est intacte, tant le groove est là, tant le public est conquis. Burning Spear aux congas entraîna l’immense foule acquise à sa cause dans les recoins des montagnes de Saint

lors du débat public avec le Père Congar. La démonstration de l'Abbé de Nantes s'est aussi imposée dans une occasion mémorable : un débat public entre lui et le Père Congar, le 8 février 1977 à Annecy. Citons-en le passage le plus important : Abbé de Nantes : Voulez-vous me dire maintenant si au Concile Vatican II – et cela intéresse tout le monde – au Concile Vatican II, il y a un seul dogme qui ait été défini avec la même solennité. Père Congar : Non. Abbé de Nantes : Je

pas de place à l’innocence. Ses enfants en finissent même par se réjouir de l’absence de leur père. Les enfants Congar entreprennent d’écrire un « journal de vacances » au départ de leur père. Ceci montre bien à quel point son absence va être un soulagement pour eux, seulement, ils ne s’imaginent pas que cela va durer 4 ans. Guéno dit d’ailleurs : « pendant quatre ans, les enfants Congar ont presque perdu leur insouciance. Ils ne font quasiment pas allusion à leurs jeux, à la scolarité, à leur vie

nous nous sommes lancées sur l’étude du Parc de la Tête d’Or. Nous avons donc effectué des recherches sur son historique ainsi que sur son projet en cours, « la Plaine Africaine ». C’est ainsi que nous avons eu l’idée d’interviewer Solène Congar, responsable du service d’animation du zoo, compte tenu du service pédagogique. Nous préparions donc les questions à poser lors du rendez-vous prévu. Parallèlement à ce projet d’interview, nous étudions un éventuel sondage qui aurait pour objectif

THEME - 4’46 coda + shunt L’introduction commence essentiellement par des pêches de synthé, et par la batterie (programmée), essentiellement la caisse claire, la charleston et la grosse caisse, pistes auxquelles s’ajoute la percussion jouée (bongos, congas). À noter également au synthé, des sons de type bruitiste, comme le souffle qui fait écho à la première “pêche” et que nous retrouverons. Dès la troisième mesure, Miles Davis entame sa mélopée et introduit la suite par une longue descente. Le thème