Conrad Felixmüller

dans une certaine mesure, arguer de ces faits pour atténuer leur responsabilité dans l’égocentrisme qui les a caractérisés. Pendant et après la guerre, l’Allemagne a connu une deuxième vague expressionniste, portée par l’oeuvre des peintres Conrad Felixmüller, Max Beckmann, du sculpteur Rudolf Belling et par la critique violemment acerbe d’artistes proches du mouvement dada, comme Otto Dix (9) et George Grosz (10). Enfin, l’Allemagne a également vu naître une architecture expressionniste, d’abord

caractéristique, est celle du mutilé. Dix ne voit dans la société weimarienne qu'estropiés, éclopés, que des bouts d'humanité. Streichholzhändler I [Le marchand d'allumettes I, 1920]: À son retour à Dresde, Dix fonde le Groupe 1919 avec Conrad Felixmüller (1897-1977) et réalise des collages Dada décrivant la réalité sociale contemporaine et les affreuses conséquences du conflit, en particulier la perte de la dignité des hommes blessés au front. Il se met à peindre des images grotesques de

Gallimard, 1970. Alfred Döblin, Novembre 1918, une révolution allemande Karl et Rosa T4,trad.fr., Agone, 2008. George Grosz (1893-1959) dessinateur et peintre berlinois, a mis son art au service de la critique sociale, a adhéré au KPD. Conrad Felixmüller (1897-1917), peintre, mentor d’Otto Dix, militant du KPD, participa à l’insurrection spartakiste de 1919. Käthe Kollwitz (1867-1945), artiste proche des socialistes et des pacifistes. Film « Rosa Luxembourg » de Margarethe Von Trotta

préoccupations politiques et sociales : les photographes, Albert Renger-Patzsch, Blossfeldt, August Sander, les peintres George Grosz, Otto Dix, Max Beckmann…, le cinéaste Georg Wilhelm Pabst. L’œuvre très sociale et le parcours politique du peintre Conrad Felixmüller, mentor d’Otto Dix, militant du KPD, qui participa à l’insurrection spartakiste de 1918 et dont les travaux figurent dans l’exposition de « l’art dégénéré » en 1937 peut être une entrée pertinente. L’analyse de certaines œuvres permet de présenter