Coquille

flore terrestre commence à se former, Vie dans les océan Vie avant le Cambrien Le précambrien, la plus longue période sur l'échelle des temps géologique, dure de l'apparition de le terre à l'émergence d'une abondante faune d'animaux à coquille rigide, qui marquera le début du Cambrien. La vie a cette époque est surtout bactérienne dans les océan, malgré certain organisme complexe (multicellulaire). Tout indique également l'existence de diverses formes de vie à corps mou datées entre −600

agencés par la main de l’artiste. Dans la Nature Morte à la Chaise Cannée (1912), Picasso représente plusieurs objets qui peuvent être reconnaissables par des indices visuels : un journal (les lettres JOU), un verre, une rondelle de citron, une coquille saint Jacques et une pipe. Ces objets sont peints dans un camaïeu d’ocres et de gris où l’artiste ne cherche pas à être le plus précis possible. C’est une recherche de formes, de représentation du réel. La peinture ne s’arrête pas là puisqu’il

conception, déjà régence par ses pieds galbés, son décor de coquilles et ses traverses ajourées.  Buffet de chasse A plateau de marbre, portes à doubles évolution  Armoire Armoire plaquée de satiné sur bâti de chêne. Discrète ornementation de bronze doré. Meubles de Charles Cressent vers 1730.  Canapé A oreilles en bois naturel sculpté de coquilles.  Fauteuil Fauteuil canné à la reine, sans entretoise, en bois doré sculpté de coquilles et de feuillages sur fond de croisillon  Tabouret

« travail grossier »5-6, « les coups qu’on lui porte »6. -2ième paragr. : « A l’intérieur »8 : description de l’apparence intérieure de l’huître, qui s’oppose complètement à l’intérieur : « nacre »9 permet d’exprimer caractère précieux et dur de la coquille, « sachet visqueux et verdâtre » 10: l’aspect mou et un peu répugnant du corps du mollusque, qui s’oppose aux adjectifs « rugueuse » et « blanchâtre » de la première ligne. -Enfin, le dernier paragraphe très court évoque la « perle » 13éventuellement

manchettes garnies sur les accotoirs se généralise. Les pieds sont cambrés et ne sont plus reliés par une entretoise. La tapisserie prend moins d'importance, les traverses du dossier et de l'assise sont apparents et sculptés (motifs de style rocaille : coquilles et feuilles d'eau). Les fauteuils. Les bergères à oreilles.(Apparition vers 1720/1725) Les tabourets. Les banquettes d’applique - canapé - la chaise longue. Les armoires : grandes, hautes et uniquement en bois massif. La façade peut

et répugne en même temps. • Les sons sont en accord avec la description : - beaucoup de double consonne, de structures binaires et d’accents circonflexes ! qui imitent la forme en double coquille de l’huitre. (vers 1, 2,7 , 14) - les allitérations en R imitent la rugosité de la coquille (vers 1 et 3) • L’huitre ouverte (vers 11 à15) : une seule grande phrase qui crée l’ampleur de la mer d’où vient l’objet, idée reprise par l’évocation du « flux et reflux » au vers 14. 3)

disons toujours « l’âme et le corps » ; l’âme serait donc la moitié de nous-mêmes. Le corps étant certain et l’âme incertaine. Poursuivons, de Lacretelle affirme que seule la campagne possède une âme. Cela signifierait donc que la ville n’est qu’une coquille vide, un squelette sans chaire et donc impersonnelle. Ceci peut s’expliquer par un phénomène en constante progression: l’individualisation. En effet, tout le monde s’y fond. Les gens peuvent se croiser sans pour autant se parler, au contraire du

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 graines  possèdent   des  coquilles  fines.     -­‐  Un  bec  épais  permet  d’accéder   (par  effet  de  levier  et  de  force  du   bec)  à  une  nourriture   d’environnement  sec  où  les   graines  possèdent  des  coquilles   épaisses.     -­‐  Un  bec  intermédiaire  permet   d’accéder  à  une  ressource  mixte   composée  à  la  fois  de  graines  à   coquilles  épaisses  et  de  graines

issu de Fluxus, du Found footage ou encore le cinéma structurel. Dans ces courants esthétiques, la forme prend le pas sur le contenu. La forme devient le contenu C Cinéma surréaliste Le cinéma surréaliste naît, en France, en 1928, avec La Coquille et le clergyman, moyen métrage réalisé par Germaine Dulac, d'après un scénario d'Antonin Artaud. Ce film est présenté au public le 9 février 1928 . Toutefois, l'œuvre qui sera immédiatement reconnue et légitimée par les surréalistes Un chien