Cornes de gazelles

fantastiques. Il pourrait être un de ces tableaux naïfs, dans le style du Douanier Rousseau, que peignait Marie Laurencin, où ses créatures, nourries de fleurs et de songes, regardent un univers féerique de leurs grands yeux étonnés de biche ou de gazelle. Le premier personnage de cette troupe de forains est “l’arlequine” à laquelle est consacrée la première strophe. Devant la perspective de la mort qu’annonce le crépuscule («le jour s’exténue»), elle éprouve le besoin de se mirer pour ne pas se

fantastiques. Il pourrait être un de ces tableaux naïfs, dans le style du Douanier Rousseau, que peignait Marie Laurencin, où ses créatures, nourries de fleurs et de songes, regardent un univers féerique de leurs grands yeux étonnés de biche ou de gazelle. Le premier personnage de cette troupe de forains est “l’arlequine” à laquelle est consacrée la première strophe. Devant la perspective de la mort qu’annonce le crépuscule («le jour s’exténue»), elle éprouve le besoin de se mirer pour ne pas se perdre

fantastiques. Il pourrait être un de ces tableaux naïfs, dans le style du Douanier Rousseau, que peignait Marie Laurencin, où ses créatures, nourries de fleurs et de songes, regardent un univers féerique de leurs grands yeux étonnés de biche ou de gazelle. Le premier personnage de cette troupe de forains est “l’arlequine” à laquelle est consacrée la première strophe. Devant la perspective de la mort qu’annonce le crépuscule («le jour s’exténue»), elle éprouve le besoin de se mirer pour ne pas se

peu fantastiques. Il pourrait tre un de ces tableaux nafs, dans le style du Douanier Rousseau, que peignait Marie Laurencin, o ses cratures, nourries de fleurs et de songes, regardent un univers ferique de leurs grands yeux tonns de biche ou de gazelle. Le premier personnage de cette troupe de forains est larlequine laquelle est consacre la premire strophe. Devant la perspective de la mort quannonce le crpuscule (le jour sextnue), elle prouve le besoin de se mirer pour ne pas se perdre tout fait

sol, évitait ornières et obstacles. À mi-parcours, une vipère à cornes guettait sa future proie. Contrairement à ses congénères, le monstre ne redoutait pas la lumière trouble de cette journée harassante, et les vibrations de la terre l’attiraient au lieu de l’effrayer. Capable de bondir, elle mordrait l’imprudent au mollet. La puissance du poison ne lui laisserait aucune chance de survie. Envoûtée par l’Ombre rouge, la vipère à cornes disposait d’un instinct de mort décuplé. Le prince approchait

fantastiques. Il pourrait être un de ces tableaux naïfs, dans le style du Douanier Rousseau, que peignait Marie Laurencin, où ses créatures, nourries de fleurs et de songes, regardent un univers féerique de leurs grands yeux étonnés de biche ou de gazelle. Le premier personnage de cette troupe de forains est “l’arlequine” à laquelle est consacrée la première strophe. Devant la perspective de la mort qu’annonce le crépuscule («le jour s’exténue»), elle éprouve le besoin de se mirer pour ne pas se perdre

car cette eau la contient toute, sang et parfum, et je ne puis supporter que cette eau coule sur vous”; même un nègre, même un fils de l’Afrique sensible aux sortilèges pouvait mal prendre pareils propos, et en tirer prétexte pour flairer la gazelle…87 Dans la société maghrébine, l’eau a un pouvoir incommensurable de purification. Dans Nedjma, Mustapha se voit aspergé d’eau par sa mère avant d’aller passer son examen car l’eau peut lui conjurer le mauvais sort, ou plutôt lui apporter une

deviennent soumis à ses actes de traitrise de corruption et de perversion et de ce fait subissent les résultats de cette domination. Ils prennent l’apparence d’un monstre humain, griffu, à la figure terrifiante, avec de longues oreilles pointues, des cornes, une poitrine de femme, des pieds fourchus et une longue queue. Pouvant prendre des apparences séduisantes, il essaie de corrompre l'homme et de l'entraîner dans le pêché. Ces personnages prétendent, enfin, aux mêmes châtiments que le Diable, c’est-à-dire

une rumeur aigre, aiguë, acérée, sifflante comme les ailes d'un moucheron. «Ho hé! malédiction! —Vois donc cette figure! —Elle ne vaut rien. —À une autre! —Guillemette Maugerepuis, regarde donc ce mufle de taureau, il ne lui manque que des cornes. Ce n'est pas ton mari? —Une autre! —Ventre du pape! qu'est-ce que cette grimace-là? —Holà hé! c'est tricher. On ne doit montrer que son visage. —Cette damnée Perrette Callebotte! elle est capable de cela. —Noël! Noël! —J'étouffe! —En voilà

ami. Cela dit, il s’échappe ; Et voici la meute qui jappe. Le pauvre lièvre part. à quelques pas plus loin, Il rencontre un taureau que cent fois au besoin Il avait obligé ; tendrement il le prie D’arrêter un moment cette meute en furie Qui de ses cornes aura peur. Hélas ! Dit le taureau, ce serait de grand cœur : Mais des génisses la plus belle Est seule dans ce bois, je l’entends qui m’appelle ; Et tu ne voudrais pas retarder mon bonheur. Disant ces mots, il part. Notre lièvre hors d’haleine Implore