Corps de ballet

LA DANSE DANS L‘ART : ENTRE REPRESENTATION ET PRESENCE DU CORPS EN MOUVEMENT Marie Morsillo / Espace 3 / Mémoire / 2013 SOMMAIRE Introduction 1 - Représentation réaliste de la danse 2 - Représentation du mouvement dansé 3 - Cahier d’images 4 - Gestes et traces du mouvement 5 - Danse et performances, témoignages photographiques 1 - Danse et photographies 2 - Présence du corps en action dans la performance Conclusion Bibliographie ...... p.5 ...... p.7 ...... p.11 ...... p.15 ...... p. 25

+ O Type here to search Le XVII siécle ™ Un age d’or du théatre Le suceis du thedine > des soutiens : le cardinal de Richelieu, Louis XIV > des lieux dédiés : Hotel de Bourgogne, le Palais-Roy: Comeédie-Frangaise en 1680 > le corps est davantage mis en jeu > des troupes célebres comm les Comédiens-ttaliens, la troupe de Mol > des acteurs consacrés La Grange (comécie), la Champmesié ou Montfieury (tragédie) XN Oyen me Ft > modeles antiques et bibliques. Ex. : Iohigénie

De plus, les reproches du médecin décrédibilisent la profession tant elles sont emplies d’orgueil et tant ce dernier s’attribue un pouvoir royal. La médecine est assimilée à la théorie des humeurs et Argan au bas de son corps. Ensuite, voir Argan habituellement tyran être ici tyrannisé est forcément comique et ne peut que réjouir les spectateurs. Déjà amorcée dans l’acte II de la scène 5 avec la présentation de Thomas Diafoirus, la Satire dont il est question plus tôt

Jourdain, d'abord farouchement opposée à ce mariage, donne son approbation dès qu'elle a été mise dans la confidence par Covielle. La journée se termine par un triple mariage : Cléonte va s'unir à Lucile, Dorante à Dorimène et Covielle à Nicole ! Un ballet célèbre la joie générale et achève la comédie. 2) Un titre pour chaque acte ACTE 1 : L'aspiration de M.Jourdain ACTE 2 : Les « leçons » de M.Jourdain ACTE 3 : Les folies du Bourgeois ACTE 4 : Le Bourgeois dupé ACTE 5 : L'échec du Bourgeois Présentation

une photo de corps de bébé orne son tee-shirt là où l’on s’attendrait plutôt à trouver le logo d’une marque de bière. La petite bouteille d’eau d’Evian qui dépasse de sa poche droite fournit la clé de l’énigme : cet homme est l’un des six personnages de la dernière campagne d’affichage de la marque d’eau minérale. De Moscou à Pékin, en passant par Shanghai, Sydney ou Dubai, Evian a diffusé sur une bonne moitié du globe ces portraits d’hommes et de femmes vêtus du tee-shirt au corps de bébé et signés

1)Origine de Roméo et Juliette En 1597 est publié un drame de William Shakespeare, intitulé Roméo et Juliette. « D’une œuvre littéraire émouvante naît un mythe. On en fera des poèmes, on en tirera des ballets, on en peindra des tableaux, on en chantera des opéras. C’est plus qu’une histoire d’amour contrariée, c’est la force vivante de l’Amour qui s’y manifeste. Bien sûr, Roméo et Juliette meurent : nécessité de la tragédie, du mélodrame. Mais l’essentiel est qu’ils se soient aimés, malgré tout

LE BOURGEOIS GENTILHOMME MOLIÈRE Le Bourgeois gentilhomme - comédie-ballet Acteurs MONSIEUR JOURDAIN, bourgeois MADAME JOURDAIN, sa femme LUCILE, fille de Monsieur Jourdain NICOLE, servante CLÉONTE, amoureux de Lucile COVIELLE, valet de Cléonte DORANTE, comte, amant de Doriméne DORIMÉNE, marquise MAÎTRE DE MUSIQUE ÉLÈVE DU MAÎTRE DE MUSIQUE MAÎTRE A DANSER MAÎTRE D'ARMES MAÎTRE DE PHILOSOPHIE MAÎTRE TAILLEUR GARÇON TAILLEUR DEUX LAQUAIS, Plusieurs musiciens, musiciennes, joueurs d'instruments

mais aussi de tragédie. • La comédie est visuelle : le comique de gestes, les déguisements, les quiproquos en sont la marque. Les changements de lieux sont permis et impliquent des changements de décors. La diction est souvent naturelle. La comédie-ballet et la comédie-machine Ce sont des spectacles à part entière : le vraisemblable n’est plus la norme ; au contraire, musique, danse, effets scéniques l’emportent.   2 Le théâtre au XVIIIe siècle Le drame bourgeois • Plus près de la réalité, il

comédie dramatique 8. 9. Il a écrit des comédies proches de la farce comme Le médecin malgré lui (1666) ou Les Fourberies de Scapin (1671), des comédies plus psychologiques comme L'École des femmes (1662) ou L'Avare (1668), des comédies-ballets comme Le Bourgeois gentilhomme en 1670 (avec Lully) ou Le malade imaginaire (avec Marc-Antoine Charpentier) en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les

n’a encore pris la peine de nettoyer la chaussée à fond. Un choc dont on devine la force. J’imagine le corps d’un motard projeté dans l’air. Qui, dans le même mouvement, décolle et s’écrase. Avant d’avoir même eu peur, avant d’avoir pu trembler. Le sang de la victime versé sur plusieurs mètres. Je déglutis. Le taxi remonte à la surface. Sur le reste du trajet, je suis d’un œil inquiet le ballet des voitures dans le Paris nocturne. Cohortes de conducteurs aux motivations obscures. Véhicules qui