Corpus De Texte Focalisation

ou plusieurs documents du corpus. Le travail est noté sur 16 points. Il invite le candidat à un exercice de continuation, d’imitation ou de transformation d'un texte étudié. Une consigne précise oriente la rédaction car ce travail d’écriture peut prendre des formes variées : il s’appuie sur les objets d’étude du programme de première. Il valide ainsi les capacités du candidat à penser les règles d’un genre littéraire ou d'une forme imposée —roman, poésie, théâtre, texte argumentatif… ; à concevoir

I. Question de corpus /4 La description de personnages de roman est un procédé souvent utilisé par les auteurs pour enrichir leur roman. Ainsi, dans Michel Strogoff (1876), Jules Verne présente le héros éponyme ; Louis-Ferdinand Céline, dans Voyage au bout de la nuit (1932), le narrateur se présente et se désole ; dans Aurélien (1945), Louis Aragon analyse l’être du personnage principal du roman ; enfin, Michel Houellebecq, dans Extension du domaine de la lutte (1994), nous présente un informaticien

- Comment faire en sorte que l'incipit ne soit pas insipide ? "insipide" : qui n'a pas de goût Corpus ( ensemble de textes présentant des points communs ) Texte 1: Gustave Flaubert, Madame Bovary (1856) Texte 2: Emile Zola, Germinal ( 1885) Texte 3: Italo Calvino, Si par une nuit d'hiver un voyageur (1979) Texte 4: Patrick Süskind, Le Parfum: Histoire d'un meurtrier (1985) Texte 1: Gustave Flaubert, Madame Bovary (1856) Lexique : bourgeois (l.1) : (n.m) Habitant d'une ville

|Texte A : |Texte B : Balzac |Texte C : Flaubert |Texte D : |Texte E : | | | | |Stendhal |Le père Goriot |L’Education sentimentale |Maupassant |Zola | | | |Corpus de texte |Le Rouge et le

passages ou l’aspect physique (corps) du personnage en question est décris minutieusement et aussi des fois construit avec des méthaphoes ou des comparaisons comme dans le texte de Flaubert l.3 " Son visage maigre,entouré d’un béguin sans bordure,étais plus plissé de rides qu´une pomme de reinette flétrie" ou soit dans le texte de Marcel Proust "elle était rongée comme une de ces belles tetes antiques trop abimées" et dans l’amant l.82 "Le corps est mince,presque chétif,des seins d’enfant encore"

candidats -qui considèrent que la présence du narrateur affichée comme telle dans le texte de Kundera est un effet de réel - qui, n’ayant pas travaillé sur le nouveau roman, trouvent réaliste le décor du café, dans le texte de Robbe-Grillet b) on attendra une réponse ordonnée dont on valorisera l’organisation synthétique et les références précises aux textes du corpus c) on acceptera une présentation texte par texte, mais on valorisera les copies qui auront rapproché les textes A et D ainsi que

Correction DM féminisme Les années 60 ont été marquées en France comme dans le reste du monde par de nombreuses contestations sociales et politiques. Le corpus ici présenté invite à se saisir de l’histoire du mouvement féministe pour restituer les conditions sociales du passage a l’action des acteurs et actrices qui l’ont investi. Ainsi, le 1er doc est de Bourdieu, donnant lieu à d’intenses débats médiatiques et intellectuelles. Les 2nd doc, issu du site Nonfiction.fr présente le groupe La Barbe

CORPUS DE TEXTES Victor HUGO & Joris-Karl HUYSSMANS Le corpus est composé de deux textes, portant sur le thème commun du travail des champs, qui n’ont pourtant pas la même visée. Le premier est un poème écrit en 1865 par Victor Hugo, intitulé Saison des semailles (Le soir) issu du recueil Les Chansons des rues et des bois. Le second est un extrait réaliste du livre En rade de Joris-Karl Huysmans, qu’il a rédigé en 1887. Il s’agit de montrer que les deux textes présentent deux visions opposées

Devoir de Français N° 1 Questions 1. Chacun des textes de ce corpus est une fenêtre ouverte sur un Paris commun, comme le vivent ses habitants moyens, ou s’ouvre même sur un Paris moins attrayant ; la vision que développe chacun d’eux est ou tend à être objective, réaliste, les textes ne cherchent pas systématiquement à enjoliver Paris, ici, on ne parle pas du charme des Champs-Élysées ou de l’élégance de la « Grande Dame » par sorte de convention dans la description de

(La question contenait un piège puisque le premier texte ne relevait pas de la focalisation interne aussi devait-il être utilisé comme argument repoussoir. Notons en outre que la formule « intensité dramatique » du récit renvoyait autant à l’action romanesque qu’à l’acception contemporaine de pathétique. ) Le corpus est constitué de quatre extraits romanesques qui, tous, relatent la confrontation d’un personnage avec la mort. Dans le premier tiré de Pauline, Dumas rapporte l’affrontement du comte