Courbet Après Diner à Ornans

INGRES |DELACROIX |COURBET | | |Jean-Auguste-Dominique Ingres : |Ferdinand-Victor-Eugène Delacroix : |Gustave Courbet : | |né le 29 août 1780 à Montauban |né le 26 avril 1798 à Charenton-Saint-Maurice[1] (Seine), |né le 10 juin 1819 à Ornans, près de Besançon (Doubs), | |

Rodolphe Lehmann, Vanneuse des marais pontins, 1845, Beaucoup copié par les élèves des Beaux-Arts de province. Donne à cette vanneuse la majesté d’une Cérès par sa pose antique. Comparaison avec le vanneur de Millet : fardeau lourd à trainer, pieds abimés. Millet, les Glaneuses, 1857, Orsay, 1m10, 53cm Ce tableau a choqué à l’époque et a déchainé les passions. Cette image se construit sur un contraste, leur figure un peu sombre sur un fond clair, donc la pauvreté sans visage que nous montre

Le réalisme. Du latin realis, « réel ». Au sens général, le réalisme caractérise une œuvre qui cherche à représenter la réalité telle qu’elle est. Le courant artistique de la seconde moitié du XIXe siècle qui revendique la liberté de traiter des sujets de la vie et contemporaine. Ce sont l’ « Après-dîner à Ornans (1849) et l’Enterrement à Ornans (1849) , de Courbet, qui déclenchent la « bataille réaliste » : cénacle de peintres et d’écrivains se forme autour du peintre, parmi lesquels Champfleury

lettre à Goethe du 27 avril 1798 : « Il ne fait aucun doute que [les Français] sont de meilleurs réalistes qu'idéalistes, et j'en trouve une preuve victorieuse dans le fait que le réalisme ne peut pas faire de poètes. » D'Allemagne, il passe en Angleterre, où Coleridge, dont on sait la dette envers la philosophie et la poésie allemande, l'utilise dans ses Biographia literaria (1817). En France, le mot apparaît pour la première fois dans un article anonyme du Mercure du XIXe s., en 1826, à propos

nos connaissances directes se réduisent à celles que nous recevons par les sens; d'où il s'en suit que c'est à nos sensations que nous devons toutes nos idées." (Discours préliminaire de l'encyclopédie.) En art et en littérature, cette tendance est apparue autour de 1830 (le terme est lancé dans son acception esthétique en 1833) qui délaissait l'idéalisme romantique, tant dans ses genres que dans ses thèmes, s'opposant notamment à la subjectivité ou à la peinture d'histoire, pour s'intéresser

1ère ES B Ariane MADINIER Brune Dossier n°4 XIXe siècle Sommaire 1°) Deux écrivains engagés du XIXe siècle………………………….. Page 3 à 8 2°) Trois textes romantiques accompagnés d’un tableau……………... Page 3°) Trois tableaux représentatifs de l’art romantique………………….. Page 4°) Recherche sur Gustave Courbet : mots-clés et peintures…………. Page 5°) Cinq œuvres de grands peintres impressionnistes…………………. Page Bibliographie……………………………………………………………

Emile Zola est né à Paris le 2 avril 1840 à Paris. Son père s’occupe d’un système amenant de l’eau potable à Aix-en-Provence à partir de la montagne Sainte-Victoire, il grandit donc là-bas. Son père meurt en 1847, et Zola, après avoir terminé ses études, rejoint sa mère à Paris. Ayant échoué deux fois au baccalauréat, il se voit affronter le monde ouvrier jusqu’à ce qu’il soit embauché comme commis chez Louis Hachette. Il commence sa carrière littéraire comme journaliste, et se met à écrire ce qui deviendra

Le réalisme peut être défini, au sens large, comme la volonté de rendre par les mots la réalité elle-même, à partir d'une observation scrupuleuse des faits. Pour le définir, nous dirons donc, en somme, que le réalisme est un courant littéraire dont la source d’inspiration est le réel, le présent montré de façon objective, qui connut son apogée dans la seconde moitié du XIXe siècle et qui a eu une influence considérable non seulement sur la littérature, mais sur l’art et la société en général.

signifiant « réel » (de « res » = chose, réalité). Au sens large, une oeuvre réaliste s'applique à représenter les hommes et le monde tels qu'ils sont et non à travers le filtre de l'intelligence ou de l'imaginaire de son auteur. Autrement dit, elle vise l’imitation du réel et refuse les traditions car elles produisent des formes sclérosées de plus en plus coupées de la réalité humaine. Dans une perspective réaliste, l’objet à imiter doit être la chose réelle, comme le rappelle l’étymologie (res : la chose), et

tableau L'origine du monde de Gustave Courbet est une provocation et un pied de nez à la censure. Représentant des cuisses écartées, laissant apparaître un sexe féminin vu de face, ce tableau a fait dès sa sortie l'objet d'un scandale tout en devenant un sujet de fascination et de répulsion. Exécuté en 1866 pour le diplomate turco-egyptien Khalil-Bey son histoire est parsemée d'ombres et de doutes. En effet, son commanditaire a rapidement dû se séparer du tableau