Crépis

A droite de la maison, dans le parc, une serre. Elle est destinée, à la culture, de légumes et de fruits, pour Monsieur de Rocheville. La façade avec des fenêtres, des volets en fer bleu, un garde-fou en chêne, et de l’ampélopsis grimpant sur le crépi usé, et sale. Une véranda en rotonde. Deux tours, dont un pigeonnier et une tourelle d’escalier. Une terrasse, abritée par un toit reposant sur des colonnes, en marbre blanc. Des tomettes noires et blanches. Il y a la voie ferrée juste a coté du parc

les adjectifs de couleurs, « jaunâtres », « verdâtres », « blanchâtres » pour approfondir cette idée. Un autre procédé littéraire qu'utilise Emile Zola dans l’incipit est la comparaison. La description de la muraille, «monte, noire, grossièrement crépie, comme couvert d’une lèpre et toute couturée de cicatrices » nous donne l’impression que la muraille est très semblable à un mort-vivant, plus précisément, Frankenstein. L’expression attribuée au dalles, « usées, descellées », fait penser à des pierres

l'une des armoires; elle y vend des bagues de quinze sous, délicatement posées sur un lit de velours bleu, au fond d'une boîte en acajou. ------------------------------------------------- Au-dessus du vitrage, la muraille monte, noire, grossièrement crépie, comme couverte d'une lèpre et toute couturée de cicatrices. ------------------------------------------------- Le passage du Pont-Neuf n'est pas un lieu de promenade. On le prend pour éviter un détour, pour gagner quelques minutes. Il est traversé

BATIMENT ] Maison du cinéma «manuel de Oliveira» Le bâtiment est un cube, semblable aux maisons du voisinage, qui subit quelques inflexions pour répondre aux dimensions de l’ensemble. Toiture en trapèze de l’auditorium. Du bois du marbre du zinc du crépi. Le batiment cree un telescopage contextuel avec la ville. Architeturé de façon à créer des rapports visuel vers la mer. L’espace bibliothèque est bipartite et orienté vers le fleuve d’un cote et la mer de l’autre par exemple. Une architecture de

Composition : * Les galettes : Farine, gros sel et eau. * Les crêpes : Farine, eau, lait entier, œufs et sucre. Particularité : Afin de faire des économies sur la farine de sarrasin qui est relativement chère, la plupart des crêpiers font le choix de couper leur pâte à la farine de froment. Or, Pour assurer des produits d’excellente qualité, M. Le Bihan fabrique ses galettes uniquement grâce à la farine de sarrasin. Cela lui permet également de vendre des galettes aux gens allergiques

existent ou on existé dans le passé. Puis le narrateur entre dans le passage du Pont-Neuf (qui a lui aussi existé) dontil fait une description très minutieuse à l’aide de nombreux adjectifs qualificatifs tels que «la muraille monte, noir, grossièrement crépie … » ligne 22. L’utilisation fréquente du suffixe péjoratif « -âtre » exprime le dégoût que les couleurs suscitent chez le narrateur afin de les retranscrire au lecteur ; « une clarté blanchâtre » ligne 5, « reflets verdâtres » ligne 13. Tous ces outils

noires » l.4. On peut aussi dans ca texte trouver des verbes à l’imparfait de description : « s’élevait » l.8, « paraissait » l.7 La maison est par moment assimilée à une personne humaine, des termes tels que « elle s’élevait » l.8, « ses flancs non crépis » l.11, « mâchoires caduques et baillant dans le vide » l. 13. 3) la vision de la goutte d’or peut d’abord produire un effet pessimiste puis un effet de peur sur le lecteur. D’après cette description, la maison semble très mal entretenue ; en

Une marchande de bijoux faux s’est établie dans une des armoires ; elle y vend des bagues de quinze sous, délicatement posées sur un lit de velours bleu, au fond d’une boîte en acajou. Au-dessus du vitrage, la muraille monte, noire, grossièrement crépie, comme couverte d’une lèpre et toute couturée de cicatrices.

|M.ANAMOUTOU | | | |Produit en pot de crépi écrasé dans le TC À L’OUVERTURE | |

.] Au-delà de la cime des sapins, un peu balancés, sous lesquels s'apercevait nue, dépouillée, rougie, presque carminée, la grande allée du jardin, plus haut que les immenses toits de tuiles verdâtres de la Pitié et que ses lucarnes à chaperon de crépi blanc, l’œil embrassait tout l'espace entre le dôme de la Salpetrière et la masse de l'Observatoire : d'abord un grand plan d'ombre ressemblant à un lavis, d'encre de chine sous un dessous de sanguine, une zone de tons ardents et bitumeux, brûlés de