Crépis

consommation des produits des marchés précédents Exemple : Pour un fabricant de papiers peints, le marché principal est formé par la totalité des fabricants de papiers peints. Le marché environnant regroupe, entre autres, les producteurs de peinture, de crépis, de lambris, de tissus muraux. Le marché générique est celui de la décoration intérieure et plus précisément de la décoration murale. Le marché du bâtiment constitue ici le marché support I : Analyse externe : environnement, marché

| |Brique de terre |7,6 | | |Brique de terre crépis |5,3 | | |Parpaing de ciment crépis |39,8 | | |parpaing de ciment non crépis |4,7 | | |Planche |3,5 | | |Poto poto crépis |31 | | |Poto poto non crépis |8,2 | | |Total |100,0

possibilités de modifier étaient très limités, on pouvait le faire uniquement à sec. Les différentes étapes de la réalisation d’une fresque : 1. Le maçon étend sur le mur une première couche de crépi (composé de chaux et de sable) grossièrement. 2. Avec une cordelette imprégnée de couleur on trace un quadrillage sur le crépi, cela servait de repère au dessin préparatoire qui était ensuite dessiné au fusain. Cette étape se nomme « taper le fil ». 3. En suivant l’esquisse on trace le dessin définitif avec un

rouge et bleue trouvé chez IKEA donne au parquet un aspect chaleureux. Mon ami Jean a refait les murs. Ils étaient couverts d’une horrible tapisserie marron à fleurs jaunes. Il a loué une machine pour la décoller et a ensuite enduit les murs d’un crépis blanc : c’est superbe. Papa m’a prêté 3000 euros, à rembourser avant deux ans, pour acheter un réfrigérateur et une machine à laver, encastrés sous le nouveau plan de travail maçonné par Jean. L’ancien, vétuste, a été cassé. Tout est maintenant parfait

description des ruines Une partie de la description se retrouve dans les notes ,mise en page classique mais qui alourdit la discussion sans autres explications. Il decrit du bas vers le haut et selon une logique cardinale (crepis ec…. cette description commence par la crépis. La description est compréhensible et bien détaillée, il est dommage qu’elle ne soit pas plus illustrée. Amandry note les mesures, la nature géologique des blocs et même les carrières d’où ils proviennent ainsi que leurs couleurs

capitaine s’il est isolé ne signifie rien, il ne prend un sens que dans un contexte. Il y a aussi valeur s’il y a synonyme ou s’il y a ressemblance au niveau du son et alors il y a une parenté. Le mur est décrépit (il a perdu son crépi, son mortier) en latin crépir crispare identique à crêper Un vieillard décrépit (usé par l’âge) en latin decrepitus  Ils prennent pourtant sens l'un par rapport à l'autre par leur similitude de sons alors qu'il n’y a aucune parenté. Une chose et un nombre

basses, chétives, collées contre elle ; et, carrée, pareille à un bloc de mortier gâché grossièrement, se pourrissant et s'émiettant sous la pluie, elle profilait sur le ciel clair, au-dessus des toits voisins, son énorme cube brut, ses flancs non crépis, couleur de boue, d'une nudité interminable de murs de prison, où des rangées de pierres d'attente1 semblaient des mâchoires caduques, bâillant dans le vide. Mais Gervaise regardait surtout la porte, une immense porte ronde, s'élevant jusqu'au deuxième

rigidité des lignes. Ordre ionique: plus décoré Ordre corinthien: plus à Rome. Élévation: temple repose sur fondation: construction enterrée= Euthynteria. Sinon substruction: podium-massif élevé ac marche crépis-trois marches devant (stylobate=1er marche) socle-on ne peut pas y accéder Entraxe: distance entre l'axe des deux colonnes. Entre colonnement: espace libre entre deux colonnes.

constructions basses, chétives, collées contre elle et, carrée, pareille à un bloc de mortier gâché grossièrement, se pourrissant et s’émiettant sous la pluie, elle profilait sur le ciel clair, au-dessus des toits voisins, son énorme cube brut, ses flancs non crépis, couleur de boue, d’une nudité interminable de murs de prison, où des rangées de pierres d’attente semblaient des mâchoires caduques, bâillant dans le vide. Mais Gervaise regardait surtout la porte, une immense porte ronde, s’élevant jusqu’au deuxième

rouge, jaune, bleu et des teintes neutres de blanc, gris et noir. Tout comme pour sa chaise rouge et bleue, les blocs et les lignes ont été volontairement detaches, de façon à ce qu’ils semblent glisser et se completer les uns les autres. Sous le crépi peint se cachent des briques. Rietveld travaille alors en trois dimensions, il ne se contente pas de peindre sa construction: il en éclate le volume et morcelle les murs en plans rectangulaires plus petits qu’il agence dans l’espace. Il installe de