Cronopes Et Fameux

tucán […]. (p. 57) […] on se fiche éperdument que vous entriez avec un chou-fleur sous le bras, ou un toucan […]. (p. 65) 4 Stierle, K., « Wass heisst Rezeption bei fiktionalen Texten ? » in Poetica, 7, 1975, pp. 345-387. 5 Cortázar, J., Cronopes et Fameux, [1977] (traduit par L. Guille-Bataillon), Paris, Gallimard, 1992. 6 Cortázar, J., Historias de cronopios y famosos, Barcelona, Edhasa, 1992 (1970). LAURENCE MALINGRET 794 Dans ces quatre exemples, Laure Guille-Bataillon procède à des adaptations

Tanner, Denis Amar, Alain Resnais…). Il a réalisé trois courts métrages et un moyen métrage et écrit plusieurs adaptations de textes pour la scène ainsi que des scénarios. Il a signé les mises en scène de Peepshow dans les alpes, Saint don Juan, Cronopes et fameux, Artemisia, Une lune pour les déshérités, Roi de rien, Cinq Hommes, Les gloutons qui furent joués au Théâtre Vidy-Lausanne, au Poche-Genève, au Théâtre des Quartiers d’Ivry, etc. Collaborant étroitement avec la metteuse en scène Anne-Cécile

dents. - Etonnant, non ? " A la manière de San Antonio, la série du Poulpe, aux éditions La Baleine, a mis dans sa "Bible", parmi toutes les instructions à suivrepour avoir la chance de faire partie de la grande famille des auteurs de ces fameux polars, l’obligation d’utiliser le calembour dans le titre. On se souviendra des trouvailles les plus réussies : La petite écuyère a cafté (J.B. Pouy), Le saint des seins (G. Nicloux), La cerise sur le gâteux (J.J. Reboux) et Nazis dans le métro