Crébillon Fils Préface

Maupassant est-il bien l'héritier de certains conteurs français, mais avec lui c'est la veine profonde de Boccace qui resurgit : jusqu'à la période naturaliste, les conteurs – tels que Marguerite de Navarre, Bonaventure Des Périers, La Fontaine, Crébillon fils et même Balzac – n'avaient retenu de l'auteur du Décaméron que les sujets, en négligeant le réalisme et l'art. Maupassant, lui, fait du réalisme le fond de toute son œuvre. Peignant sur le vif, il s'attache à exprimer la réalité ordinaire dans

roman a été plusieurs fois porté au cinéma, par Roger Vadim (1959), Stephen Frears (1988), Milos Forman (1989) ou Roger Kumble (1999), le film de ce dernier, intitulé Cruel Intentions, proposant une version moderne de l’œuvre de Laclos. Deuxième fils d’un secrétaire à l’intendance de Picardie et d’Artois, d'une famille de robe récente, il a une véritable vocation pour la vie militaire, bien que ses perspectives de promotion soient restreintes, puisqu'il choisit l’artillerie, arme technique convenant

1702. De Lespine (Jean-Baptiste-Alexandre) est nommé imprimeur du roi ; se démet le 10 mars 1741 ; meurt le 28 octobre 1761, Il était cousin du célèbre poëte Santeul et fut juge consul et quartinier ou chef de la milice bourgeoise de son quartier. Son fils, Charles-Jean-Baptiste, est aussi imprimeur-libraire. En 1718, il se rend à la cour de Pologne pour présenter au roi Frédéric-Auguste l'Histoire générale d'Allemagne (11 vol. in-4°), par Joseph Barre, chanoine de Sainte- Geneviève et chancelier de

Philosophy Graduate Department of French University of Toronto 2012 Résumé La présente thèse explore les représentations de la femme dans des récits orientalisants de sept auteurs français du XVIIIème siècle, classés par ordre alphabétique : Caylus, Crébillon, Diderot, Mme de Genlis, Hamilton, Montesquieu et Voltaire. Les chapitres analysent cinq types de femmes regroupées selon leur rôle narratif. Dans le chapitre premier, j’étudie les figures féminines orientales dans Zadig et La princesse de Babylone

Malgré l’époque de la Régence où l’autorité est beaucoup stricte que sous Louis XIV (décédé peut avant en 1715), Montesquieu préfère éviter la censure par plusieurs subfertuges : il se fait publier à Amsterdam, sous anonymat, en disant dans sa préface que « je ne fais donc que l’office de traducteur ». Mais malgré une situation d’énonciation placée dans le cadre de l’histoire fictive de deux perses venus en séjour à Paris, le message de Montesquieu, critiquant sa société, transparaît. L’extrait

mal et de l’erreur, comme le proclame le programme optimiste de ses militants. Ainsi l’homme sera délivré de toutes les chaînes qui le retiennent prisonnier et qui l’empêchent de se réaliser en tant qu’homme, c’est-àdire comme enfant de la raison et fils libre de la nature. L Siècle par excellence de révolutions, intellectuelle, politique et sociale, le dix-huitième siècle s’ouvre par les Principia de Newton, voit naître et s’établir une nouvelle théorie de la connaissance (Hume, Condillac),

yeux de tous. Elle finira défigurée par la petite vérole. Un roman ambigu ? Le roman s’inscrit dans la tradition du roman épistolaire (cf. Les Lettres Persanes de Montesquieu, La Nouvelle Héloïse de Rousseau) et du roman d’analyse (romans de Crébillon fils tels que Les égarements du cœur et de l’esprit). Cependant Les Liaisons dangereuses vont plus loin, en conférant à la forme de la lettre une importante tout autre, dans la mesure où elle devient élément constitutif de la stratégie libertine

et à l’existence des épistoliers. Pour conforter cet effet de réel, il met en place, dans l’avertissement de l’éditeur et dans la préface du rédacteur une stratégie du doute, bien connue des auteurs de romans épistolaires : l’ " éditeur " écrit : " Nous croyons devoir prévenir le Public que, malgré le titre de cet Ouvrage et ce qu’en dit le Rédacteur dans sa Préface, nous ne garantissons pas l’authenticité de ce Recueil, et nous avons même de fortes raisons de penser que ce n’est qu’un Roman. "

à se ressembler fidèlement à [lui]-même », à cultiver sa « différence », sa « singularité d’esprit ». En homme secret, son cercle de proches ne tient qu’en quelques noms : sa fille Colombe, ses amis Mme de Lambert et Mme de Tencin, Fontenelle et Crébillon père, ses acteurs fétiches Silvia et Thomassin, ses maîtres Montaigne, Pascal, La Rochefoucauld et Malebranche. Il meurt à Paris en 1763. Marivaux était un personnage d’une telle discrétion qu’on ne saura pas quelle place a tenu l’amour dans sa vie

Charles-Louis de Secondat, baron de Montesquieu au château de la Brède. Fils de Jacques de Secondat de Montesquieu (1654-1713) et de Marie-Françoise de Pesnel, baronne de la Brède (1665-1696), il est issu d'une grande famille de parlementaires bordelais. La tante de LATAPIE, l’homme d’affaires de son père Jacques, écrit sur son livre de messe : « Ce jourd’hui 18 janvier 1689, a été baptisé dans notre Eglise paroissiale, le fils de M. de Secondat, notre seigneur. Il a été tenu sur les fonds par un