Danse-théâtre

spectacles de danse présentés par Serge de Diaghilev à Paris de 1909 à 1929. Ces ballets, à l’initiative de leur créateur, ont regroupé toutes les formes d’expression artistique, donnant lieu à un « spectacle total ». Pendant vingt ans, le public a été tenu en haleine par le renouvellement constant des thèmes et des styles des spectacles. Critique d’art russe, Diaghilev a voulu, par ces ballets, révéler à l’Occident les richesses culturelles de la Russie. Le 18 mai 1909, au théâtre du Châtelet

Fuller évoque, a travers cet extrait, la période de sa carrière ou elle a vu naitre et évoluer sa découverte et création, «  la danse serpentine », comme baptisée par l’un des ses directeurs. Cette danse, tien son caractère unique du fait d’une multiplicité de facteurs. En effet, ce sont d’abord les premiers mouvements, exagérés mais fluides, de l’actrice sur la scène de théâtre, associés a un décor tout simple, constitué de sa robe unique, qui donne un effet mystique et ridicule, tout en restant légère

La tragédie lyrique à Versailles Années 2010-2011 Sommaire Introduction 3 Contexte socioculturel du XVIIème siècle : 4 Les différents arts : 5 La danse : 5 Le ballet de Cour 6 La comédie-ballet 6 La naissance de la tragédie lyrique en France 7 La tragédie Lyrique (moitié du XVIIème siècle) – Lully et Quinault 8 Jean-Baptiste Lully. 8 Philippe Quinault. 9 La tragédie lyrique. 9 1) Composition d’un livret de tragédie lyrique : 11 2) Le décor 13 3)

sous les fenêtres d'une personne qu'on veut séduire ou honorer". On a une impression d'éloignement (travelling arrière) qui structure le poème : - Deux quatrains qui présentent les acteurs d'une scène galante: des personnages conventionnels du théâtre( Clitandre, Damis) ou de pastorale (Tirsis, Aminte ), des amoureux transis - Deux autres quatrains réunis en une seule phrase. La fête galante semble devenir évanescente. Les personnages disparaissent, leurs habits s'effacent à leur tour pour laisser

Le Bourgeois gentilhomme – Travail d’analyse 1.Dans la scène 1, en absence de M. Jourdain, le maître de musique et de danse sont bien peu respectueux envers celui-ci. Ils rient de ces idées folles à se costumer en homme de qualité en plus d’assouvir ses lubies en tentant de mener un mode de vie reflétant un noble. M. Jourdain est même convaincu qu’il y a eu erreur sur son statut social, puisqu’il est persuadé que son père était noble. Il scande de ne pas être le fils d’un simple bourgeois qui

style identifiable Au moins 2 styles identifiables Au moins 3 styles identifiables, originalité gestuelle limité. Au moins 3 styles identifiables, originalité gestuelle importante. Il y a plus de « gesticulation », de gymnastique et/ou de théâtre que de danse hip hop Accumulation de mouvements hip hop, les transitions ne sont pas travaillées, manque de fluidité, ruptures Technique de niveau simple à correct réalisée avec précision et fluidité Virtuose, technique difficile réalisée avec précision

écrite : rédaction d’une nouvelle : Il suffit d’une seconde Il était six heures du matin, Irina, une très jolie brune aux yeux bleus, était déjà dans la salle de danse, étant interne au conservatoire de Bordeaux, elle avait accès plus tôt aux salles. La journée promettait d’être belle, les premiers rayons de soleil pointaient déjà leur nez et le ciel était dégagé pourtant, Irina resta à l’intérieur quasiment toute

Une scène de théâtre Enfin, la comédie que jouent Mme de Clèves et M. de Nemours, le soin qu'ils ont pris de s'apprêter, les rôles que tiennent le roi et les reines et la mise en scène qui en découle suggèrent une grande théâtralité. ( Tout d'abord)Le duc de Nemours fait une entrée distinguée et bruyante, comme si il avait l'intention de se faire remarquer. « il se fit un assez grand bruit » (l.4) ou « quelqu'un qui entrait et à qui on faisait place » (l.5). Puis, comme pour montrer son assurance

thèmes : l’amour de Salomé pour Jean-Baptiste et sa folie. I) Un mythe déformé 1. Les éléments traditionnels 2. Mais des distorsions 3. Le jeu de la composition II) Le mythe de la danse 1) Une écriture qui limite la danse 2) Vers le paroxysme III) Amour et cruauté 1) Une mise en scène comme au théâtre 2) Une jeune fille qui souffre 3) Une mascarade I) Un mythe déformé Quand on a lu ce poème, le poème est ardu car aucune histoire ne se dégage. On reconnaît cependant le mythe traditionnel

tout écrivain consacré] [Qui s'inspire de l'antiquité par les thèmes développés, la pureté de la langue et le respect de certaines règles établies.] Sens strict [p. opposé à baroque] École classique (cf. classicisme); genre, littérature, poésie, théâtre classique. C'est de Sénèque que sortira toute la tragédie classique en France (BRASILLACH, Pierre Corneille, 1938, p. 44) : 3. Il est vrai, répondit le comte d'Erfeuil, que nous avons en ce genre les véritables autorités classiques; Bossuet, La Bruyère