Darwin Et Zola

défend les misérables qui luttent pour leur affranchissement. Le roman avait à l’époque un succès formidable chez le grand public, les ouvriers se cotisaient pour l’acheter. Ce succès populaire contraste avec la tiédeur de la critique. Flaubert et Zola considéraient que l’écrivain n’avait pas le droit de donner libre cours à son imagination – le réalisme s’oppose au romantisme. Il y a beaucoup d’éléments du réalisme dans ce roman, mais c’est plutôt une sorte de réalisme balzacien - Balzac utilise

physique et de la chimie. L’organisme vivant devait être expliqué par les seules forces de la matière inanimée et, en dernière analyse, par les forces d’attraction et de répulsion qui régissaient la physique de Newton. S’y associait la théorie venue de Darwin, de la sélection des espèces animales par la survivance des plus aptes (évolutionnisme). Cette sorte de matérialisme, qui refusait l’explication de l’organisme par la finalité et la croyance par un principe vital qualifiée de mystiques, mais qui avait

Smith appelle l’intérêt qui a été consacré par la montée de l’utilitarisme. Pour Durkheim, on enlève cette cause, il la remplacera par la fonction qui sera l’augmentation de la productivité. Il faudra aller chercher la cause efficiente plus loin. Darwin (matérialiste) dira que la nature se diversifie pour pouvoir cohabiter. Durkheim parlera des insectes sur un arbre, pourquoi tant d’espèces d’insectes se retrouvent sur cet arbre ? Parce que les espèces ont voulu se diversifier. La cause efficiente

considère l'œuvre littéraire comme un produit sociologique et psychologique (Histoire de la littérature anglaise, 1864), tandis que Ferdinand Brunetière étudie l'évolution des genres littéraires sur le modèle de l'évolution des espèces décrit par Darwin (Études critiques sur l'histoire de la littérature française, 18801892) et que Gustave Lanson consacre la notion d'«histoire littéraire» en appliquant à l'évolution de la littérature les méthodes d'investigation réservées jusque-là à l'histoire (Manuel

considère l'œuvre littéraire comme un produit sociologique et psychologique (Histoire de la littérature anglaise, 1864), tandis que Ferdinand Brunetière étudie l'évolution des genres littéraires sur le modèle de l'évolution des espèces décrit par Darwin (Études critiques sur l'histoire de la littérature française, 18801892) et que Gustave Lanson consacre la notion d'«histoire littéraire» en appliquant à l'évolution de la littérature les méthodes d'investigation réservées jusque-là à l'histoire (Manuel

1797) : « La vraie puissance de la République consiste désormais à ne pas permettre qu'il existe une seule idée nouvelle qu'elle ne lui appartienne. » Shelley a mérité d'être appelé par l'un de ses biographes « un Newton parmi les poètes ». Erasmus Darwin, le grand-père de Charles, eut un pressentiment de l'évolutionnisme et fut un poète de quelque mérite. Goethe occupe parmi les savants un rôle plus éminent et fut, comme Balzac plus tard, grandement frappé par le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire

le danger c'est le métissage, il faut éviter le mélange. Adolf Hitler reprendra son ouvrage. Cette ouvrage sera suivie de celui de Darwin qui va écrire en 1859 « l'origine des espèces », darwinisme social, selection des plus forts. Il évoquela séléction naturelle, finalement les plus forts subsistent. L'affrontement des races entre elles est inéluctable. Entre Darwin et Gobineau, on va avoir une profusion à partir de 1860 et jusqu'à la première guerre mondiale, d'essais de classification des races

Maupassant. Notons toutefois que ces auteurs ne se sont pas cantonnés au style réaliste (littérature fantastique pour Balzac et Maupassant, symbolisme pour Flaubert). À la fin du XIXe, le réalisme évolue d’une part vers le naturalisme objectif d’un Zola et d’autre part vers le roman psychologique. • Le roman russe a donné au roman réaliste plusieurs de ses chefs-d’œuvre : Anna Karénine de Léo Tolstoï (1873-1877), Pères et fils de Ivan Tourgueniev (1862), Oblomov de Ivan Gontcharov (1858). Enfin

Le récit naturaliste É. Zola, Thérèse Raquin J. B. D’Aurevilly, « Le bonheur dans le crime » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE É. Zola, Thérèse Raquin TEXTE 2 É. Zola, « Le Forgeron » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 J.-K. Huysmans, « La retraite de M. Bougran » ANALYSE D’IMAGE C. Monet, Les Déchargeurs de charbon TEXTE 3 G. de Maupassant, Une vie D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 É. Zola, La Joie de vivre TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS Arbre généalogique des Rougon-Macquart É. Zola, Préface au Roman expérimental

cœur à l’ouvrage, l’art est long et le temps est court ». Charles Baudelaire, « Les fleurs du mal ». « La définition d’une œuvre d’art ne saurait être autre que celle-ci : une œuvre d’art est un coin de la création vu à travers un tempérament ». Emile Zola, « Mes haines, Proudhon et Courbet, I ». « Une œuvre d’art n’est lisible que par approfondissements successifs ». Friedrich Nietzsche. « Une œuvre d’art n’est supérieure que si elle est, en même temps, un symbole et l’expression exacte d’une réalité