De Stijl

d'un millénaire pour drainer et protéger une région en développant et en appliquant la technologie hydraulique. Rietveld Schröderhuis (Maison Schröder de Rietveld) (2000) La maison Schröder de Rietveld peut être considérée comme le manifeste du Stijl, groupe influent d'artistes et d'architectes qui tire son nom d'un journal fondé en 1917. Cette dernière est l'expression d'une maison unique pensée comme un meuble. Elle est reconnue comme l'une des icônes du mouvement moderne dans l'architecture

peuple que celui de Malévitch. Monument pour la 3ème internationale Vladimir Tatline 1919 Cet effet de spirale cʼest lʼintemporalité du Bolchevisme. Cʼétait une ambition fondée par Karl Marx: la volonté de fédérer tous les communismes. Mouvement de STIJL (1917 - 1931) Cʼest dʼabord une revue puis un mouvement fondé par le peintre Théo VAN DOESBURG Pietr MONDRIAN Il va élaborer un pur langage plastique quʼil appelle le néo-plasticisme. Ce Néo-plasticisme est caractérisé par un mot qui est lʼélémentarisme

| | | |Talkies Stijl : Version néerlandophone de L’Evénement, ce magazine remporte moins de succès que sa version francophone (un tiers seulement | |du nombre de lecteurs de L’Evénement[14]) mais il contribue à augmenter la visibilité de Grand Siècle auprès d’une cible

sous la direction de 2 maîtres : un artisan et un maître de dessin. 2- Le contact continuel avec la réalité du travail. 3- La présence de professeurs de création. -En 1922 Van Doesburg s’établit à Weimar et organise une section du mouvement de Stijl critiquant les enseignants du Bauhaus qui n’acceptent pas son approche, ce qui a divisé les étudiants en deux clans, et une polémique violente s’ensuit. Seule la patience de Gropius réussit à maintenir la cohésion de ses forces explosives en publiant

  à   souligner   l’importance   du   regard   qui   conditionne   si   cette   représentation  est  «  vraie  »  ou  non.     Les  expériences  de  points  de  vue  isomorphes  (Picasso,  le  Stijl,…)  font  peu  à  peu  sortir   les  conceptions  de  cette  seule  perspective.  Mais  lorsque  Morris  installe  ses  miroirs  dans  la   toile   ou   que   Jan   Dibbets   impose   une   position

termes d'histoire de l'art, le cubisme jette un pont entre le fauvisme et le surréalisme, mais il possède aussi des liens étroits avec le futurisme italien, le vorticisme anglais, le constructivisme russe, l'expressionnisme allemand, le Bauhaus, De Stijl et même Dada. Il est malaisé de définir le cubisme en termes historiques, du fait que ses fondateurs, Braque et Picasso, n'appartinrent jamais à aucun groupe cubiste et ne participèrent à aucune exposition de groupe. D'autre part, une définition en

l’enveloppe architecturale Structure et revêtement Deux fondements théoriques, Viollet-le-Duc et Semper A cette période, émergent deux grandes lignes théoriques, celle de l’architecte allemand Gottfried Semper avec son traité d’architecture « des stijl in der technischen ou tektonischen künsten » de 1860 et celle d’Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879) avec ses Entretiens sur l’Architecture paru en 1863, qui diffèrent et s’opposent vis-à-vis de la hiérarchisation entre structure et revêtement et de la

CHAPITRE 3. L’ART ET L’ESPACE URBAIN A L’AUBE DU XX SIECLE L’influence de certains mouvements plastiques sur la conception de L’espace et de l’architecture A. / Le Cubisme et le Futurisme B. / Le Constructivisme C. / Le Néo- plasticisme et De Stijl 24 CHQPITRE 4. U L’ECOLE DU BAUHAUS U A. / La théorie du Bauhaus B. / Le prototype et le Design industriel C. / Les Arts graphiques et la photographie ACTIVITES PARALLELES Ces activités permettent a l’apprenant d’acquérir d’avantage

Modernes (UAM)[3]. - les publications sur l’histoire et le rôle des premières écoles de design industriel (Bauhaus et son héritage[4]) - les travaux sur les mouvements artistiques engagés dans une réflexion sur l’objet du quotidien (Constructivisme, De Stijl, Arts abstraits[5]). L’histoire du design industriel issue de l’histoire de l’art moderne trouve aussi ses fondements dans les écrits engagés des architectes et des artistes[6], dans nombre de travaux philosophiques et théories de l’art. On sait l’importance

jusqu’en 1945, année après laquelle il trouva de nombreuses applications sur le terrain. Cette période fut caractérisée par l’effacement progressif du projet social, propre aux modèles de la première génération. Les membres du Bauhaus et du mouvement De Stijl projetaient des cités plantées sur des espaces verts, inondées de soleil, sillonnées de voies de circulation pour drainer harmonieusement la population évoluant entre les différents quartiers définis par leurs activités (habitat, travail, loisir).