Delacroix Naufrage

la réaction de chacun face à la mort. Jouant du contraste des couleurs, il a volontairement accentué le caractère dramatique de la scène, qui compte, au même titre que les Scènes des massacres de Scio[pic] ou La Liberté guidant le peuple[pic] de Delacroix, parmi les grands exemples du romantisme et de son combat pour la liberté, durant toute la première moitié du XIXe siècle. On peut aussi citer Picasso et son fameux Guernica[pic] réalisé en 1937, inspiré par le bombardement de la petite ville basque

fonction des contextes littéraires et artistiques. Dans le texte de Montesquieu, le personnage du despote vit la tension entre l’arbitraire de son pouvoir et une attitude éclairée qu’il a acquise par son voyage dans l’Europe des Lumières. Chez Delacroix, Sardanapale devient une figure de la perte et du vertige absolu. Au moment de mourir, il fait sacrifier son harem selon un rituel proche du sadisme. Des esclaves musculeux viennent mettre à mort les femmes et les bêtes dans une débauche de

fonction des contextes littéraires et artistiques. Dans le texte de Montesquieu, le personnage du despote vit la tension entre l’arbitraire de son pouvoir et une attitude éclairée qu’il a acquise par son voyage dans l’Europe des Lumières. Chez Delacroix, Sardanapale devient une figure de la perte et du vertige absolu. Au moment de mourir, il fait sacrifier son harem selon un rituel proche du sadisme. Des esclaves musculeux viennent mettre à mort les femmes et les bêtes dans une débauche de

serait faite la croix. C'est ici que Cosette, enfant de la faute de Fantine, prend sa place, entre le boulet du forçat et le poids de la conscience humaine. Elle est l'instrument de cette rédemption mystique et païenne, elle est « le radeau de ce naufragé » 30. Petite chose très lourde ; petite chose d'un grand prix. Les Fortunes de la Vertu Un des enjeux fondamentaux du roman est la possession de Cosette : il faut l'avoir, et à tout prix ; et quand on est obligé de la donner il en coûte encore

idéologies envahissantes. C’est à un symbole de sens voisin que Breton a recours pour exalter la « vraie insertion, la vraie incorporation du poète dans la vie sociale » : « que peut-il demander de plus que d’être cette bouée phosphorescente dans le naufrage ? » (« Entretien avec Pierre Reverdy et Francis Ponge », OC III, p. 1080). C’est lorsque l’avilissement systématique est porté à son comble, comme sous l’Occupation, que cette lumière irradiante, à la manière d’un « talisman » (OC III, p. 624), guide

roman Rose et Blanche, écrit en collaboration avec Jules Sandeau, son amant, de qui elle s’inspire pour son pseudonyme Sand. D’autres liaisons suivent, Alfred de Musset, Frédéric Chopin, Pierre Leroux, Michel de Bourges, Pagello, Honoré de Balzac, Delacroix. Dans ses premiers romans, autobiographies transposées, elle assimile la quête du bonheur personnel à une régénération sociale. Au cours des années 1840, la rencontre de Lamennais et Pierre Leroux, la jette dans l’action politique. Lors de la révolution

roman Rose et Blanche, écrit en collaboration avec Jules Sandeau, son amant, de qui elle s’inspire pour son pseudonyme Sand. D’autres liaisons suivent, Alfred de Musset, Frédéric Chopin, Pierre Leroux, Michel de Bourges, Pagello, Honoré de Balzac, Delacroix. Dans ses premiers romans, autobiographies transposées, elle assimile la quête du bonheur personnel à une régénération sociale. Au cours des années 1840, la rencontre de Lamennais et Pierre Leroux, la jette dans l’action politique. Lors de la révolution

il n’y a pas de rediscussion, il touche une prime ». Début 2009, il a ainsi touché un « bonus » de 6 500 € au titre de 2008. En 2009, « le salaire moyen des directeurs a progressé alors que les salariés se serrent la ceinture », regrette Renaud Delacroix, de SUD. 22,2 millions d’euros, soit 60,3 % du budget d’Aides, ont servi à financer ses missions sociales. Un ratio très bas, comparé à l’ARC (recherche contre le cancer) ou à l’AFM (lutte contre la myopathie) qui consacrent respectivement 77

39 Pyramides par exemple, alors qu’il est impossible de ne pas expliquer longuement les formes figurées dont le drame et le mouvement sont le prétexte essentiel. On peut écrire trois volumes sur Michel--Ange, ou Rubens, ou Tintoret, ou Goya, ou Delacroix. Une page sur l’art égyptien devrait suffire, comme une statue memphite seule, où nul hiatus dans la forme globale ne permet de pénétrer, où nul accident de surface ne permet de s’accrocher, a le pouvoir unique, si l’on met en face d’elle toute la

valeur constitutionnelle à la Déclaration des Droits de l’homme et du citoyen de 1789 et au préambule de la Constitution de 1946. 2003 : début des sessions de la Cour pénale internationale (CPI) permanente. 2004-2005 : procès d’Outreau, qualifié de « naufrage judiciaire », et création fin 2005 d’une commission d’enquête parlementaire « chargée de rechercher les causes de dysfonctionnements de la justice » dans cette affaire et de « formuler des propositions pour éviter leur renouvellement ». 2009 : la