Denouement Pierre Et Jean

scène notables . A titre d’exemples, celle de Roger PLANCHON(1967) demeure une référence ; celle d’Ariane MNOUCHKINE, présentée à Avignon en 1995 a marqué par son interprétation éminemment politique (la dénonciation de l’intégrisme) ou celle de Jean-Pierre VINCENT, présentée au Théâtre des Amandiers de Nanterre à l’automne 1998, qui centre davantage le jeu sur la fonction de Tartuffe que sur le personnage : « Tartuffe a les armes de la religion, il en a appris le langage, il y croit, il s’en sert

amoureuses servent avant tout son ambition personnelle. De même, les amours platoniques de Catherine de Médicis et du vidame de Chartres sont intéressées : la reine a besoin d’un confident quand le vidame est flatté d’être courtisé par la reine. 1 Jean Mesnard, Edition GF p.46
 L’infidélité est par ailleurs un ressort important de la passion amoureuse telle qu’elle est mise en scène dans le récit des passions amoureuses. A ce titre, le personnage de Mme de Tournon

…………………………………………………........ p.10 Conclusion …………………………………………………......................p.12 Bibliographie ………………………………………………….................. p.13 INTRODUCTION En 1863, le premier roman de Jules Verne, Cinq semaines en ballon, paraît chez l’éditeur Pierre-Jules Hetzel. A la suite du succès de ce premier roman naît le projet des « Voyages extraordinaires » qui compteront soixante-quatre volumes publiés dans une revue destinée à la jeunesse, « Le Magasin d’éducation et de récréation ». C’est ainsi que

La comédie L’École des femmes a été écrite par Molière -appelé en réalité Jean-Baptiste Poquelin- (Paris, 1622-1673 ?) et elle est divisée en cinq actes. Cette pièce a été crée au Théâtre du Palais-Royal en 1662, et elle a fait scandale, ce qui a obligé l’auteur à écrire La Critique de l’École des femmes, comme réponse à ses adversaires. Cette comédie se ressemble à d’autres sur le même sujet et, comme les autres, elle nous présente des personnages prototypiques : Agnès, la jeune et naïve pupille

de l'histoire. Le récit est alors raconté à la 1re personne ; on parle de narrateur interne. • Souvent cependant, le narrateur est externe à l'histoire. Le récit est alors raconté à la 3e personne. Écoutez cet extrait du roman de Bernardin de Saint-Pierre, Paul et Virginie. " Alors, comme quelqu'un qui cherche à se rappeler diverses circonstances, après avoir appuyé quelque temps ses mains sur son front, voici ce que ce vieillard me raconta. En 1726, un jeune homme de Normandie […] se détermina à venir

souvent considéré comme l'écrivain qui respectait, plus que tous ses contemporains, les règles du classicisme. Dans son œuvre, «l'exposition tend à la concision, à la simplicité et à la vraisemblance » 118 Plume 12 (Batttesti Jean Charles, Chauvet Jean Pierre, 199, p.372); c'est-à-dire aux qualités qui sont liées à la conception racinienne et classique du théâtre. Racine cherche souvent une «action simple, chargée de peu de matière […] qui s'avance par degré vers sa fin» (Racine, Préface

Pierre Carlet de Chamblain de MarivauxMARIVEAU «Mon Dieu que les homme ont le talent de ne rien valoir » EVENEMENTS BIOGRAPHIQUES | OEUVRE | 1688 : Naissance le 4 février à Paris 1710 : Études de droit à Paris 1717 : Il se marie avec Colombe Boulogne 1719 : Il perd son père à la naissance de sa fille 1721 : Il obtient sa licence en droit, mais il n'exercera jamais 1723 : Il perd sa femme, et doit alors écrire pour vivre et élever sa fille. 1742 : Il est élu contre Voltaire à l'académie

riant : « Bel-Ami c'est moi ! ». Des ouvrages marquants par le style, la description, la conception et la pénétration s’échappent de sa plume féconde. Il écrit trois ans plus tard ce que d'aucuns considèrent comme le plus abouti de ses romans, Pierre et Jean, en 1887-1888. Son aversion naturelle pour la société ainsi que sa santé fragile le portent vers la retraite, la solitude et la méditation. Il voyage longuement en Algérie, en Italie, en Angleterre, en Bretagne, en Sicile, en Auvergne, et chaque

Mystères Ils constituent la lointaine origine du drame. Relatent la vie d’un saint en entier (le Miracle n’en montre que des épisodes) 1450, Le Mystère de la Passion d’Arnoul Gréban. Renaît au XXème siècle (Péguy Le Mystère de la charité de Jeanne d’Arc, Claudel L’Annonce faite à Marie) alors que le genre est mort en 1548 car ces représentations furent interdites. 5 Le lieu théâtral au Moyen-Âge Comme les scènes médiévales n’ont pas de coulisses, les acteurs pratiquent

du classicisme Dès 1630, les règles d’écriture permettant de créer un chef-d’œuvre sont élaborées, elles s’appuient sur des modèles antiques (Aristote pour le genre tragique, Horace pour l’art poétique) et assignent une fonction morale à l’art. Jean CHAPELAIN (conseiller littéraire de Richelieu et membre très actif de l’Académie) est un des principaux artisans de cette doctrine. C’est en 1630 qu’il écrit la lettre des vingt-quatre heures qui prône l’imitation parfaite du réel au théâtre. Puis