Depaysement Temporel

style d’écriture le lui permette-t-il ? Trois parties seront distinguées, dans un premier temps il s’agira de définir en quoi Voyage au bout de la nuit est une œuvre de son temps, comment les sujets évoqués, les arguments avancés et le cadre spatio-temporel du récit rapprochent-ils Céline de ses prédécesseurs et contemporains ? La seconde partie mettra en lumière l’écart de Voyage par rapport aux conventions littéraires de son époque, comment parvient-il à se libérer des codes traditionnels ? Enfin

relations et de sens qui lui permettent d’exister dans un exercice dialogique avec les divers éléments qui composent ce lieu (Augé, 2005 : 66s). L’espace propre du voyageur est au départ un non-lieu, une zone où l’Homme se désidentifie à force de dépaysement, de désaccord existentiel, de passage et d’occupation provisoire, où chacun est renvoyé à l’individualité solitaire, au passage, au provisoire et à l’éphémère (idem: 67). Cependant, voyager peut aussi constituer une expérience d’auto-connaissance

Pierre Bahette ?» 50 Version 2011-A OU « Pierre Bahette ?» 51 Version 2011-A QUAND « Pierre Bahette » 52 Version 2011-A COMMENT « quels moyens ? » Pierre Bahette 53 Version 2011-A POURQUOI « motivation ? » Partager, Découvrir, Dépaysement, Curiosité, Apport culturel Pierre Bahette 54 Version 2011-A COMBIEN « €, £, $, … » Pierre Bahette 55 Version 2011-A Tableau multicritères OBJECTIF: Evaluer différentes options et solutions possible en fonction de différents critères Inscrire

expérience singulière et donnent au moins l'impression de pénétrer le pays depuis son intériorité. Dans toutes ces situations, et bien d'autres, le mot d'ordre demeure l'originalité de l'investigation touristique, l'exigence d'un potentiel de dépaysement et la garantie d'un exotisme authentique incontestable. D'où une démarche qui, nécessairement, s'oriente vers un produit sur mesure. Certes, le touriste « standard » se prête à tous les programmes à grand public. Cependant, dans l'imaginaire du

est « un flux de conscience », Nathalie Sarraute dans l’Ere du soupçon = manifeste du nouveau roman. L’extrait, les axes et la problématique | - Incipit traditionnel normalement composé de : - Présentation des personnages - Cadre spatio-temporel - Horizon d’attente - Trame de l’histoire Rien de tout cela ici : on a l’impression d’entrer dans un journal intime. \?/ En quoi l’écriture de L’étranger est-elle révélatrice d’une nouvelle conception du roman ? Axes - Un malaise chez

et la première guerre mondiale. C’est l’apparition du cinéma, le tournage de documentaires. La seconde période est celle du cinéma colonial, cinéma de propagande bien sûr, mais aussi cinéma de divertissement pour les métropolitains, basé sur le dépaysement et l’exotisme. Ce cinéma colonial connut un premier grand succès en 1921 avec L’Atlantide. Une réussite qui apporta capitaux et compagnies commerciales. Environ trente cinq longs métrages de ce type furent réalisés au Maroc. Militaristes, flatteurs

comme des régimes alimentaires carencés, des jeûnes à répétitions, l'excès d'activités, les privations de sommeil et le décalage du cycle temporel de la vie du groupe. Tous ces instruments provoquent un affaiblissement de la personne donc facilite la manipulation. La secte s'attache ensuite à troubler les besoins de sécurité en imposant à l'individu un dépaysement total, l'ignorance des évènements à venir, une promiscuité intime et malsaine, des consignes paradoxales et la non-réponse à ses interrogations

comme la loi : la lex , ou l'édit du préteur, ou la coutume et qui vont représenter l'équivalent de la doctrine actuelle. L'ensemble des opinions sur le droit de l'époque. - Le droit post Classique fin du 3e S à Justinien au 6e S. Sur cet arc temporel les sources sont les mêmes mais il y'a une source qui l'emporte sur les autres: c'est la loi impériale : depuis la fondation du principat par Auguste l'empereur : l'impératore a remplacé le peuple de populus dans la fonction législative, à partir

une réécriture de l'Histoire à partir de la modification d'un événement du passé, donc une histoire contrefactuelle). L'utopie nécessite une achronie, c'est-à-dire une durée qui se situe hors du temps, qui s'inscrit dans l'intemporel. Les repères temporels dans cet extrait des Aventures de Télémaque restent bien vagues (« Ainsi, toute l'année ... »- ligne 7). Ce tableau à sujet champêtre est un cliché, pour ne pas dire un poncif de la littérature utopique. Le pastoralisme est un lieu commun dans les

sans attachement absolu au principe de réalité. Or, comme le signale Jean Leduc (stage IUFM 2002), l'histoire est une écriture du passé construite dans le présent de l'historien. C'est dans cet écart temporel que réside, pour l'essentiel, le problème de la vérité de l'histoire. Et cet écart temporel est une des raisons qui rendent également problématique la scientificité de l'histoire. Bien sûr, commençons par nos « maîtres » qui ont si brillamment exposé des définitions de l’histoire et du récit