Des visages des figures

UNIVERSITE PAUL SABATIER TOULOUSE III ECOLE DOCTORALE INFORMATIQUE ET TELECOMMUNICATIONS MÉMOIRE En vue de l’obtention du Master Recherche (Image, Information, Hypermédia) INDEXATION EN INTERVENANT D’UN DOCUMENT VIDÉO PAR IDENTIFICATION DU VISAGE Réalisé par: Noureddine BESBES Soutenu, le 26/06/2007 devant le Jury d’Examen : Mme Régine ANDRE-OBRECHT Mr. Christophe COLLET Mr. Phillippe JOLY Directeur de Recherche Rapporteur Encadrant Encadrant Mme Christine SENAC Année Universitaire

PROJET DE FIN D’ETUDES POUR OBTENIR LE DIPLOME NATIONAL D’INGENIEUR EN INFORMATIQUE DETECTION ET RECONAISSANCE DE VISAGE Réalisé par : Encadré par : Mme. OLFA TRIKI Mr. Izhar MAHJOUB 19 Octobre 2010 Mohamed Aymen FODDA Dédicaces Je dédie ce projet de fin d’études A mon père Chedli et ma mère Najoua en témoignage de leur affectation, leurs sacrifices et de leurs précieux conseils qui m’ont conduit à la réussite dans mes études ; A mon frère Badreddine et mes sœurs Narjes et

s'intitule « Le réel du visage ». Le réel de la photographie : « Le réel du visage », p. 21-34 Dans cette partie de l'ouvrage, Claass nous introduit à une célèbre photographie de Paul Strand intitulée Jeune homme, Gondeville et datée de 1951 [figure 1]. Comme son nom titre l'indique, l'image, en noir et blanc, nous présente un jeune homme photographié de manière frontale, le corps légèrement décentré dans le format horizontal, le regard perçant, fixant le spectateur. La figure du personnage se

renommée d'homme horrible » rappelle ce paradoxe : le succès de G est lié à sa laideur.2- un rire automatique, un rire inhumain (l.9 à 19)C’est en riant que Gwynplaine faisait rire. Et pourtant il ne riait pas. Sa face riait, sa pensée non. L’espèce de visage inouï que le hasard, ou une industrie bizarrement spéciale, lui avait façonné, riait tout seul. Gwynplaine ne s’en mêlait pas. Le dehors ne dépendait pas du dedans. Polyptote de « rire » qui insiste sur le fait que tout le personnage et ce qu'il provoque

tenue que mon visage sans retenue puisse soudain passer pour un tissu une pierre un songe soit en quelque sorte un tableau fasse tableau mais ce n'est pas le cas même ce mot albâtre jeté au visage jeté tout à trac sur la page en haut de page ce mot me défigure ne me figure pas ne me représente pas ne figure rien de ce que je suis de ce que je pense être et je suis encore et toujours circonspect dans le doute et ce mot n'apporte rien aucune réponse et donc toujours je me jette à la figure ces accusations

temps passé à observer l’illusion, ainsi que la distance à laquelle l’illusion est perçue. Objet impossible  Les illusions ambigües sont des figures bidimensionnelles, c’est-à-dire qui sont développées en deux dimensions de l’espace. La vision du spectateur peut être exacte, à de différents angles. Ainsi, deux personnes qui regardent la figure à partir de différents points de fuite auront toutes les deux une image différente, mais mathématiquement possible. CUBE DE NECKER

s’approcha, il vit des corps d’humain pas très normal vu qu’ils étaient pas palpable, le corps de julien pouvait traverser ses êtres. Julien fut stupéfié par ce qu’il lui arriver la frayeur, glaçante et mêlée d’horreur lui transforma son visage brun, par une figure blafarde, Julien fut pris par la panique, l’inquiétude l’obsédait, tellement il n’arrivait pas a ce libérer de cette dernière... Un moment donner, toute ses choses étrange s’arrêtèrent

......... 13 1.2.2. LE CONCEPT DE L’INDIVIDUALITE ...................................................................................... 13 1.3. MOTIVATIONS ET FREINS A L’UTILISATION DE PRODUITS COSMETIQUES MASCULINS ........ 14 1.3.1. LE NOUVEAU VISAGE DE L’HOMME.......................................................................................... 14 1.3.2. L’INTERVENTION DE LA FEMME ............................................................................................... 16 1.3.2.1. Elles

  " La figure n’est plus utilisée dans l’espace comme excentricité jouant plus ou moins contradictoirement par rapport à un centre spatial, elle est un des éléments, entre autres, de l’espace qu’elle constitue, qui se constitue aussi en elle, et auquel elle sacrifie sa vraisemblance (reconstituée) : "  Je ne peins pas une femme, je fais un tableau. " Aussi, rien, semble-t-il, dans la Femme au chapeau, qui renvoie à Mme Matisse, à une femme réelle. Dans ce portrait, pas un des espaces ou champs

suscite une véritable peur des premiers spectateurs persuadés que le train va les écraser. Le fantastique surgit de l'écran. Alors que la première scène du film nous rappelle le film des Lumière, Aki Kaurismäki utilise dans L'Homme sans passé trois figures du fantastique : la résurrection, la momie et l'homme invisible. La momie est indissociable des autres monstres du bestiaire fantastique : le vampire, le golem, le zombie, la créature du docteur Frankenstein, etc. Présente à la fois dans la littérature