Description D Un Tableau Etrange

compose ce recueil au cours de ses voyages avec Arthur Rimbaud, sur une période qui dura environs 1 ans. Ce poème est assimilé a un tableau qui lui-même constitue un paysage état d’âme. Tout d’abord nous allons aborder un tableau des années 1870, puis nous allons voir en quoi celui-ci est considéré comme état d’âme. Au premier abord, se poème nous parle simplement d’un tableau représentant un paysage, qui possède un décor naturel. On peut deviner ceci à travers son champs lexical avec :Ensuite, on nous

INITIATION AU COMMENTAIRE LITTERAIRE niveau 2nde document Voilà quelle est mon organisation pédagogique : après avoir bien présenté le texte, identifié son auteur, sa forme, son thème principal et sa fonction la plus évidente, nous préparons un tableau qui fait la distinction entre observer/interpréter (distinction travaillée depuis le début de l’année en lecture analytique et exercices divers ) : 1ère étape : prendre un texte facile et suggestif; le découper en petites unités de sens (1à 3 phrases)

 SEQUENCE NIVEAU 4ième ETUDE DES FONCTIONS DE LA DESCRIPTION A TRAVERS L’ETUDE DE NOUVELLES FANTASTIQUES Par Jean-François DRU, collège Nicolas Boileau – 91 St Michel sur Orge jfdru.fmeier@wanadoo.fr I/ Présentation de la séquence : Cette séquence a pour objectif l’étude du discours descriptif, point majeur du programme de la classe de 4ième. La 4ième F dans la quelle a été menée cette séquence est une classe hétérogène dans laquelle l’acte de lecture représente un réel problème pour les

L'action de ce roman se déroule en 1612. Fraîchement débarqué à Paris, un jeune peintre ambitieux, Nicolas Poussin, se rend au domicile de Maître Porbus, un célèbre peintre de cour, dans l'espoir de devenir son élève. Arrivé sur le palier, il fait une étrange rencontre. Un vieillard vint à monter l'escalier. À la bizarrerie de son costume, à la magnificence de son rabat(1) de dentelle, à la prépondérante sécurité de la démarche, le jeune homme devina dans ce personnage(2) ou le protecteur ou l'ami du

| |Je suis l'assistante de Monsieur Jean RABOT dirigeant de l’entreprise « NORD’LABO ». Celle-ci a pour activité la fabrication et le négoce de produits | |chimiques destinés aux professionnels français et étrangers. | |L’unité de production est vieillissante et doit faire l’objet d’un rajeunissement donc un projet d’investissement est envisagé. Celui-ci devrait

Dans l’extrait du Chef-d’œuvre inconnu, Balzac nous fait découvrir le portrait d’un étrange personnage. Il s’agit d’un récit descriptif que l’on distingue par l’emploi de l’imparfait qui évoque les différents aspects de ce portrait nécessaire pour le faire exister. Cette description comme dans les habitudes de l’auteur constitue une « pause » à l’intérieur de l’histoire. Celle-ci caractérise alors directement ce personnage par le billet de son portrait. Le registre utilisé est un registre pathétique

Maucombe, qu'il s'apprête à revoir après de longues années. Quelle vision le narrateur perçoit-il de l'endroit où il arrive ? Dans un premier temps, nous observerons le tableau qui s'offre aux yeux du personnage dès son arrivée. Dans unsecond temps, il serait intéressant d'analyser la métamorphose qui s'opère dans la description de la maison. Nous allons analyser, tout d'abord, l'aspect de la maison telle qu'elle est vue par le narrateur à son arrivée. Dès son arrivée, le narrateur nous laisse

baie de Rio de Janeiro (« la France Antarctique »). Comme les « caraïbes » découverts par Colomb, les populations semi-nomades de la côte brésilienne fascinent les voyageurs et plus généralement les européens : la culture « primitive », les mœurs étranges des Tupinambas ne ressemblent à rien de connu ; en outre ils pratiquent une forme d’anthropophagie rituelle sur leurs prisonniers de guerre, pratique qu’on met au compte de leur « sauvagerie », c’est-à-dire de leur inhumanité. C’est précisément cette

décrivait un tableau. Et ce tableau de Jacques-Laurent Agasse semble correspondre à la description émise par Rimbaud. En premier lieu, le titre (Les ponts) pourrait être celui d’un tableau, et que le peintre s’efface de son tableau, tout comme le fait Rimbaud dans son poème. En second lieu, la présence de l’espace dans le poème organise le tableau. Tout d’abord, on constate que Rimbaud fait de nombreuses descriptions géométriques et architecturales que l’on retrouve dans le tableau d’Agasse :

Description de l'oeuvre Où est le réel, Celui auquel Magritte fait sans cesse référence, allant jusqu’à dire que le peintre, comme il le conçoit, n’a besoin que de reproduire la réalité ? Le tableau est une réalité en soi, une « chose ». Ce qu’il représente en est une autre. Une distinction est faite entre image et réalité, d’une certaine manière, si du moins le peintre peint précisément le réel. Et si l’un et l’autre, le tableau et le réel, s’imbriquaient pour ne faire