Description De Clarimonde

Maravilla dit à Biondetta qu'il est persuadé qu'elle n'est pas un être fantastique, et songe à un manège mis au point par Soberano en vue de le mystifier (Le Diable amoureux). Don Romuald, rentré chez lui de la visite nocturne dans le palais de Clarimonde, croit avoir rêvé (La Morte amoureuse). Paul d'Aspremont, après avoir compris le mystère de la jet-tature, se dit qu'il devient imbécile ou fou (Jettatura). Le narrateur du Spectre s'assure que l'homme qu'il voit au tir de l'arquebuse et dans lequel

vocabulaire intéressant. L’édition, qui est un recueil de cinq nouvelles, offre en outre la possibilité d’un groupement de textes autour du thème fantastique de la « morte amoureuse », grâce au dossier (p. 123-128), associant la Véra de Villiers à la Clarimonde de Gautier et aux Ligeia et lady Madeline d’Edgar Poe. Elle fournit enfin un excellent support pour l’étude du genre de la nouvelle. Dans la séquence que nous proposons, nous avons choisi d’analyser les composantes du discours narratif et de remarquer

Œuvres & thèmes, Le Veston ensorcelé et autres nouvelles inquiétantes, guide pédagogique © Éditions Hatier, 2018 • page 1 Le Veston ensorcelé et autres nouvelles inquiétantes Guide pédagogique par Claire Pelissier-Folcolini CARNET DE LECTURE 2 Questions sur La Cafetière 2 Questions sur Le Portrait ovale 5 Questions sur Qui sait ? 7 Questions sur Le Veston ensorcelé 11 Questions sur Le Jeu du bouton 14 Questions sur Fonds d’écran • pages 101 à 108 16 DOSSIER THÉMATIQUE : LES FIGURES

Cependant, comme vous pourrez le constater, nous tenions absolument à construire le fil directeur d’une séquence passionnante que nous utiliserons éventuellement. Dans un premier temps, un tableau présente sommairement la séquence complète avec une description brève des huit cours, et ce, afin que l’enseignant puisse s’y référer pour sa planification à long terme. Ensuite, chaque cours est aussi élaboré (partiellement pour certains) sous forme de tableaux afin de les rendre faciles à utiliser. Bonne

maitre des mots » et ses œuvres sont très riches d’un point de vue lexical. Les longues descriptions, symptomatiques de l’époque des romans du XIXe siècle rappellent, par leur richesse, leur abondance, et leur longueur, que ce roman fut publié en feuilletons au départ. Il est important de souligner que les auteurs étaient payés à la ligne, ce qui peut justifier un vocabulaire riche et ces longues descriptions. Par ailleurs, les retournements de situation sont le plus souvent peu surprenants et prévisibles

grand lettré, un grand poète et un grand cœur ! »[8] Dans plusieurs œuvres de Gautier on retrouve des protagonistes comparés à des personnages des tableaux ou aux statues. Il y a aussi des jeunes femmes mortes qui se réaniment, comme par exemple Clarimonde dans La Morte Amoureuse. Les protagonistes s'éprennent d'objets artistiques qui représentent des femmes jeunes et belles, comme le fait Tiburce, le protagoniste de la Toison d’Or. Cet amour pour une œuvre d’art et le désir de lui donner la vie évoque

vocabulaire intéressant. L’édition, qui est un recueil de cinq nouvelles, offre en outre la possibilité d’un groupement de textes autour du thème fantastique de la « morte amoureuse », grâce au dossier (p. 123-128), associant la Véra de Villiers à la Clarimonde de Gautier et aux Ligeia et lady Madeline d’Edgar Poe. Elle fournit enfin un excellent support pour l’étude du genre de la nouvelle. Dans la séquence que nous proposons, nous avons choisi d’analyser les composantes du discours narratif et de remarquer

(Dans ces grandes crises, le cœur se brise ou se bronze). Intérêt documentaire Le nom de la boutique, Le Chat-qui-pelote, est plein de bonhomie populaire et montre bien le milieu auquel appartient Augustine. On remarque la précision des descriptions de Balzac, car, pour lui, le cadre de vie est significatif des êtres qui y vivent ; c'est ainsi qu'Augustine cherche à deviner le caractère de sa rivale par l'aspect des objets épars mais il y avait là quelque chose d'impénétrable dans le désordre