Description Des Personnages De Berenice De Racine

L'histoire apparaît sous forme de «nappes de passé» qui, en se croisant, produisent parfois des images purement virtuelles ayant pourtant une influence réelle sur le comportement des personnages. C'est ce que Deleuze nomme «les puissances du faux». Ultimement, nous montrerons que La Route des Flandres propose des descriptions faites de sensations, de souvenirs et de rêves. Cette partie permettra de comprendre la logique qui préside à l'organisation du récit et de voir en quoi l'idée d'une rupture du schème

facteurs qui déterminent la distance entre textes. Par importance décroissante : - le genre : oral et écrit, prose, vers, comédie et tragédie… - l’auteur, - l’époque où a été rédigé le texte car chaque époque a un vocabulaire particulier, - le thème (personnages, lieux, principaux motifs). L’importance relative de chaque facteur a été déterminée en utilisant le raisonnement « toutes choses égales par ailleurs ». Par exemple, en utilisant des textes appartenant au même genre (théâtre, poésie, roman, correspondance

à Seuilly, près de Chinon (dans l’ancienne province de Touraine), à une date indéterminée entre 1483 et 1495, et mort à Paris le 9 avril 1553. Ses œuvres, comme Pantagruel (1532) et Gargantua (1534), qui tiennent à la fois du conte avec leurs personnages de géants, de la parodie héroï-comique de l'épopée et du roman de chevalerie mais qui préfigurent aussi le roman réaliste et satirique, sont considérées comme une des premières formes du roman moderne. Admirateur d'Érasme, maniant la parodie et

ts les éléments du récit, il rend la représentation plus vivante et plus complète, transforme parfois les circonstances, ou modifie l’équilibre de la fable pour mieux en dégager la leçon. Pour faire de la fable une comédie, il individualise les personnages, qui prennent un caractère humain et dialoguent selon leur psychologie (VIII, 10 ; XI, 8). Beaucoup de modifications sont destinées à accroître la vraisemblance de l’intrigue. Enfin, la personnalité du conteur intervient sans cesse pour animer

éléments du récit, il rend la représentation plus vivante et plus complète, transforme parfois les circonstances, ou modifie l’équilibre de la fable pour mieux en dégager la leçon. ➢ Pour faire de la fable une comédie, il individualise les personnages, qui prennent un caractère humain et dialoguent selon leur psychologie (VIII, 10 ; XI, 8). ➢ Beaucoup de modifications sont destinées à accroître la vraisemblance de l’intrigue. ➢ Enfin, la personnalité du conteur intervient sans cesse pour

classes de la société assistaient, en même temps, au même spectacle. Le théâtre grec. Platon oppose deux modes d’écriture : la mimésis, ou imitation parfaite, dans laquelle le poète donne l’illusion que ce n’est pas lui qui parle, mais ses personnages, et la diégésis, ou récit pur, dans lequel il perle en son nom. Platon abordant le théâtre d’un strict point de vue de lecteur (et non de spectateur, puisqu’il ne parle pas du jeu), définit l’écriture dramatique par le dialogue. Or, nous allons

1 – Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours CHAPITRE 1 – Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Repères littéraires p. 42 (ES/S et Techno) p. 44 (L/ES/S) Les pages « Repères littéraires » retracent l’évolution qu’a subie la construction du personnage de roman au fil des transformations de la société et de la succession des mouvements littéraires. Chacun des textes qui apparaissent dans les séquences de ce chapitre peut être rattaché à une grande période

homme de lettres bien connu à l'époque, Ignati Potapenko, lui aussi un ami de Tchékhov, un homme marié qui allait l'abandonner alors qu'elle avait un enfant de lui, trois ans avant que ne soit écrite la pièce. D'autre part, le personnage de l'actrice Arkadina présente des ressemblances avec la femme de Potapenko, et avec une artiste du nom de Yavorskaïa. Les paroles, qu'elle prononce, dans la scène où, à genoux devant Trigorine, elle le supplie de ne pas la quitter pour Nina, sont

tombe malade. Brouillé avec Lousteau, humilié par d’Arthez, honni et abandonné de tous, brisé, tous ses espoirs de connaître la gloire évanouis, Lucien connaît une profonde détresse. Avec seulement vingt francs en poche qui lui ont été donnés par Bérénice, une gentille prostituée qui a eu pitié de lui (« Cet argent lui brûlait la main, il voulait le rendre ; mais il fut forcé de le garder comme un dernier stigmate de la vie parisienne. »), il revient à Angoulême. Troisième partie “Les souffrances

tombe malade. Brouillé avec Lousteau, humilié par d’Arthez, honni et abandonné de tous, brisé, tous ses espoirs de connaître la gloire évanouis, Lucien connaît une profonde détresse. Avec seulement vingt francs en poche qui lui ont été donnés par Bérénice, une gentille prostituée qui a eu pitié de lui (« Cet argent lui brûlait la main, il voulait le rendre ; mais il fut forcé de le garder comme un dernier stigmate de la vie parisienne. »), il revient à Angoulême. Troisième partie “Les souffrances