Description Ornementale

traditionnel bocal contenant un animal solitaire est de plus en plus dénoncé, voire interdit dans des pays comme la Suisse, car il ne permet pas d'assurer le bien-être de ces poissons qui peuvent atteindre une taille de plus de 30 cm à l'âge adulte. Description de la forme sauvage[modifier le code] poisson de couleur gris doré Carassius auratus sauvage Le cyprin doré sauvage est un poisson de couleur gris doré de forme simple, mais l'espèce a considérablement évolué au cours des siècles dans

« Le bain turc » de Jean-Dominique INGRES 1° Partie Description A. Technique Nom de l’artiste: Jean-Dominique INGRES. Signature : En bas à gauche noté : J INGRES PINX. MDCCCLXII AETATIS LXXXII. «  J- Ingres l’a réalisé en 1862 à l’âge de 82 ans. » Titre : Le Bain Turc Date de production  : Datée entre 1862 et 1863, elle est cependant signé de 1862 par Ingres. Type de support  : C’est une toile marouflée sur panneau de bois contreplaqué et parqueté. Format  : De forme

transposition à l’époque contemporaine pouvait fonctionner. Très vite, j’ai dû abandonner cette idée parce qu’elle était vraiment trop éloignée du texte, mais néanmoins, j’ai cherché à faire en sorte que les costumes ne soient pas décoratifs ou ornementaux. Je voulais qu’ils aient une vie, un sens profond, qu’ils soulignent la complexité des personnages et révèlent à quel point les personnages sont prisonniers de leur « enveloppe ». J’ai pris le parti de recréer des costumes très riches, comme ils

caractéristiques définissant cette héroïne vont se greffer au portait d'H de Surgères. Premier livre SXXIII : v1-4 Description de Surgères digne de celle de Troie : « Ostez votre beauté, ostez vostre jeunesse, Ostez ces rares dons que vous tenez des cieux, Ostez ce bel esprit, ostez moy ces beaux yeux, Cest aller, ce parler digne d'une Deesse » Outre, la description physique, H de Surgères sera associé avec H de Troie à travers des évènements, tj en adéquation avec le récit amoureux dessiné

c'est-à-dire à s'attirer les faveurs (pardon, grâce divine) ou la clémence de la divinité, de la puissance ou de l’autorité morale qu’on veut honorer ou dont on veut commémorer le souvenir, la force ou l’importance) en caractères coufiques (écriture arabe ornementale). À travers des muqarnas (ornement alvéolé en forme de nids d’abeilles et de stalactites, caractéristiques de l’architecture islamique) sont dépeintes des scènes profanes à travers des danseuses, musiciens, joueurs, animaux (dont des lions), cavaliers

dévoile une attraction mystique : « Ordinairement, les momies pénétrées de bitume et de natrum ressemblent à de noirs simulacres taillés dans l’ébène ; la dissolution ne peut les attaquer, mais les apparences de la vie leur manquent » (p.90). Une description précise de la momie s’ensuit et l’auteur nous énumère les différentes parcelles « de ce beau corps si miraculeusement conservé » : « Ici le corps […] avait conservé l’élasticité de la chair, le grain de l’épiderme et presque la coloration naturelle

l’éloge d’Athènes, composé par le rhéteur classique tardif Aelius Aristide. Intérêt des Humanistes pour l’analyse, l’élucidation des évènements (cf. les grands historiens antiques + étymologie du mot « histoire ») par opposition au récit et description vivante de la chronique médiévale. Energie des humanistes à : • Recherche les manuscrits • Corriger les erreurs des copistes (= aujourd’hui, édition critique des textes) • Interpréter les passages obscurs ( Pour les Humanistes

favorisant une lecture rapide et simultanée du texte et de l’image. Son style est facilement reconnaissable : le personnage principal, le plus souvent féminin, joyeux et en mouvement, est identifié par une couleur vive. Il fait passer l’affiche de la description à la séduction, en particulier pour les affiches publicitaires. Il s’agit d’interpeller le passant, de le séduire, lui permettre de s’évader, de rêve. L’accent est mis sur l’importance de la scénographie.

imparfaite de ce personnage [...] Vous eussiez dit d’une toile de Rembrandt ... ». On note néanmoins que, malgré ce guidage visu el, le personnage conserve son mystère car l’image ainsi c omposée demeure « imparfaite ». • L’ordre de la description est choisi pour susciter un double effet : l’enchâssement et le contraste. Le personnage est d’abord montré de l’ex térieur par son habit étonnant et son allure générale imposante et riche : « A la bizarrerie de son costume , à la magnificence

le regard vide, les touches de peinture bleue et rouge répandues sur le corps donnent l'impression d'un Schiele malade, d'une nudité laide et torturée. De manière générale, Schiele se tourne d'une façon quasi programmatique contre le voilement ornemental du corps tel qu'on le connaissait chez Gustav Klimt ; Schiele en fait la forme d'expression la plus conséquente de l'auto-représentation, moins par la seule représentation d'un corps dévoilé qu'en raison du dépouillement total du Soi renforcé par