Deux Voleurs Victor Hugo

Objet d’étude : le théâtre : texte et représentation. Textes : Texte A : Pierre Corneille, Le Cid, I, 3, 1636. Texte B : Pierre Corneille, Horace, II, 3, 1640. Texte C : Victor Hugo, Ruy Blas, IV,5, 1838. Texte A Le vieux Don Diègue, père du jeune Rodrigue, vient d’obtenir du roi la charge de précepteur du prince que la Comte (père de Chimène, bien aimée de Rodrigue) espérait aussi. LE COMTE Enfin vous l’emportez, et la faveur du roi Vous élève en un rang qui n’était dû qu’à

Victor Hugo: Odes et ballades A M. Alexandre Soumet. ODE PREMIÈRE Dictus ob hoc lenire tigres, rabidosque leones. HORAT. AD PISON ES. Mourir sans vider mon carquois ! Sans percer, sans fouler, sans pétrir dans leur fange Ces bourreaux barbouilleurs de lois ! ANDRÉ CH ÉNIER, ÏAMBES. «Le vent chasse loin des campagnes Le gland tombé des rameaux verts ; Chêne, il le bat sur les montagnes ; Esquif, il le bat sur les mers. Jeune homme, ainsi le sort nous presse. Ne joins pas, dans ta folle ivresse

suffit de citer Balzac qui, par la bouche du jeune Calyste, parle de mordre « la pomme parisienne de la civilisation. ». Paris, c'est l'art. La province, c'est la nature. Opposer le monde souterrain à une ville telle que Paris, c'est faire se confronter deux entités absolument contraires. Alors, de là part toute la force de la démonstration des romanciers. Car plus la chute est haute, plus la révélation est grande. Il ne servirait à rien, sinon, de transporter un personnage depuis une province jusque dans

Strasbourg Tél. : 03 88 35 76 10 ou 06 65 31 36 51 Mail : lamesnieh@lamesnieh.com Retrouvez toutes les informations de la Compagnie sur www.lamesnieh.com Dossier pédagogique « RUY BLAS » de Victor Hugo Mise en scène : Jacques Bachelier Co-réalisation : Centre culturel Le PréO d’Oberhausbergen Ruy Blas Victor Hugo Mise en scène et scénographie : Jacques Bachelier Lumière et régie générale : Xavier Martayan Régisseurs : Xavier Martayan et Raphaël Siefert Distribution Ruy Blas : Don Salluste de Bazan

parfois plus pertinents que les adultes, et il envie ce qu’il nomme leur « amusement coupable », c'est-à-dire leur capacité immense d’acceptation envers les autres : dans « Le joujou du pauvre », tiré du « Spleen de Paris », Baudelaire raconte comment deux enfants, l’un riche et l’autre pauvre, peuvent partager leurs jouets en paix et s’apprécier en se considérant de façon tout à fait égale, en ignorant les conventions, comme seuls les petits savent et peuvent le faire. D’autre part, Rimbaud complexifie

française, et Marie Labouret, fille de Claude Labouret, aubergiste à l'Écu d'or à Villers-Cotterêts1. « Je suis lié à Villers-Cotterets, petite ville du département de l'Aisne, située sur la route de Paris à Laon, à deux cents pas de la rue de la Noue, où mourut Demoustiers, à deux lieues de la Ferté-Milon, où naquit Racine, et à sept lieues de Château-Thierry, où naquit la Fontaine2. » L'enfant a pour marraine sa sœur, Aimée-Alexandrine Dumas (son ainée de neuf ans) et pour parrain le maréchal

membres de la famille des Rougon-Macquart. Claude Lantier n'est pas le portrait fidèle de Cézanne ; c'est d'abord le fils de Gervaise dont il a hérité le caractère névrosé ; et c'est le frère d'Etienne, le personnage principal de Germinal. Or,l es deux frères sont soumis à une passion, artistique pour l'un, Séquence n°5 : le roman Entraînement à la dissertation politique pour l'autre, qu'ils ne maîtrisent et qui les entraîne à délaisser leurs femmes. 3. Le réalisme, un doux idéal. Le réalisme

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Victor Hugo CLAUDE GUEUX Première publication dans la Revue de Paris, 1834 (et en volume chez Évréat la même année) Texte établi d’après les Œuvres complètes de Victor Hugo. Roman. II, J. Hetzel : A. Quantin, 1881 Table des matières Note de la première édition ......................................................3 CLAUDE GUEUX .....................................................................4 À propos de cette édition électronique

siècle. Les genres poétiques sont : la chanson de toile que les dames chantent quand elles tissent et brodent, la chanson de croisade, la pastourelle où l’on voit des seigneurs courtiser des bergères, le jeu parti représentant un débat sur l’amour. Deux thèmes s’y succèdent : l’amour et la nature. Plus spontanées et naturelles au début, en général, les poésies évoluent vers des formes fixes: la ballade, le chant royal, le rondeau, le virelai. L’idée commence à se dissimuler sous les symboles, l’allégorie

involontaire. À la fin de l'Ancien régime, 115 cas de peines de mort sont répertoriés en France avec de nombreuses modalités d’application : décapitation à l’épée ou à la hache pour les nobles, le bûcher pour les incendiaires, pendaison pour les voleurs, le supplice de la roue pour les brigands et les meurtriers, L'huile bouillante pour les faux-monnayeurs, L'écartèlement pour la haute trahison… Sous la Philosophie des Lumières : Alors que durant le Moyen Âge l'application de la peine de mort était