Devant La Loi Franz Kafka

montantes, descendantes, verticales, horizontales, sont en outre affectées de fonctions ou d’intentions perçues comme telles intuitivement (et si justement, comme le montrera la suite de l’histoire) : «Assise à l’entrée de la caverne, les jambes étendues devant elle comme une paire de haches… », Hajja, la vieille, interpelle ainsi le visiteur, autrement dit l’inspecteur Ali : » fils de la plaine et de là-bas » (p. 41), et on ne saurait mieux dire son identité en dialogue… pas toujours paisible avec lui-même

@ RENCONTRES INTERNATIONALES DE GENÈVE TOME VII (1952) L’HOMME DEVANT LA SCIENCE Gaston BACHELARD Erwin SCHRÖDINGER – Pierre AUGER Emile GUYENOT – George DE SANTILLANA R. P. Dominique DUBARLE L’homme devant la science Édition électronique réalisée à partir du tome VII (1952) des Textes des conférences et des entretiens organisés par les Rencontres Internationales de Genève. Les Éditions de la Baconnière, Neuchâtel, 1952, 445 pages. Collection : Histoire et société d'aujourd'hui

multiplieraient et mourraient, lui semblait plutôt piquante. Naturellement, parce que même si ce projet avait été élaboré par l’esprit Odnom et ses collaborateurs, en fin de compte, il provenait toujours de lui, origine première de toutes choses. Devant l’accueil bienveillant, l’ange-architecte prit de l’assurance et lança un coup de sifflet strident qui fit accourir sur-le-champ des milliers, mais que dis-je, des milliers ? des centaines de milliers et peut-être des millions d’autres esprits

paragraphe de l’extrait ; la cathédrale n’est ainsi qu’« à peu près remplie par les fidèles » (l. 58-59). Le manque d’intérêt est également indiqué par l’attitude des habitants qui demeurent « dans les jardins de palmiers et de grenadiers qui s’étendent devant le porche » (l. 60-61) et ne se pressent aucunement dans la cathédrale. Ce qui se passe à l’intérieur du bâtiment est évoqué à travers une métaphore maritime : « la marée d’invocations et de prières qui refluaient jusque dans les rues » (l. 61-62)

croyance, ils se mettent au service d’un parti, à 15 Intellectuel surréaliste (après 1945) la périphérie duquel les compagnons de route espèrent concilier leur foi révolutionnaire et un reste de quant-à-soi. Ils acceptent les uns et les autres la dure loi – sed lex – du réalisme politique, comme le dit un des personnages de Sartre dans Les Mains sales : « On ne fait pas d’omelette sans casser des œufs. » On pourrait donner un exemple de ce modèle dominant de l’engagement des intellectuels, le cas Leiris

nombre de lettres ne correspond à la retranscription d'aucun phonème. Elles ne sont pas audibles mais jouent un rôle essentiel à l’écrit car elles apportent l’indication du genre ou du nombre. Grâce aux liaisons, elles sont cependant perceptibles devant une voyelle (de gentils épagneuls) ou un h muet (de belles histoires). Le pluriel des noms et des adjectifs est indiqué à l'écrit la plupart du temps par -s (manèges), sauf pour les mots qui se terminent déjà au singulier par -s, -x, ou -z (près,

être jugés par leurs pairs, et ne pas relever du jugement social, de la doxa, des tribunaux, c’est l’argumentation de Flaubert quand on veut condamner Madame de Bovary, disant qu’une œuvre littéraire se distingue par la forme et n’a pas à paraître devant la scène de la justice et que seuls les artistes peuvent reconnaître ce qui est acceptable. Ils rejettent, cassent, le fait que le jugement social puisse agir sur l’art. Si les œuvres parlaient uniquement du social, elles pourraient se placer sous

n’est plus l’institution sociale que l’histoire avait forgée. Ainsi, jusqu’à la Révolution française, seul le mariage religieux était reconnu. La loi du 20 septembre 1792 instaure le mariage civil, enregistré en mairie – déjà reconnu dans la Constitution de 1791 – qui, précédant toute cérémonie religieuse, devient le seul valable aux yeux du droit. La même loi de 1792 reconnaît le divorce – « la liberté de divorcer résulte de la liberté individuelle, dont un engagement indissoluble serait la perte »

limitée 8 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline

limitée 8 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline